Kamis, 22 September 2011
ZIONIS DAN ISRAIL
Illuminati, fremason dan israil merupakan oraganisasi yang berbeda tapi memiliki satu kesatuan dalam hal kepentingan bersama, karena dalam paham Israil merupakan pemahaman dari illuminati (zionis). sebelum memasuki inti dari pada postingan kali ini, terlebih dahulu saya pahamkan bahwa semua makhluk didunia ini termasuk manusia adalah ciptaan Allah SWT, jadi harus di pahami dan dimengeti bahwa postingan ini tidak merupakan sebuah pembunuhan karakter pada pihak tersebut tapi merupakan suatu pertimbangan dimana kita akan menelaah, meneliti dan memahami kebenaran tersebut secara mendalam.
Zion merupakan suatu organisaasi rahasia yang memiliki agenda luar biasa yang merupakan gagasan besar yang sangat rahasia mereka menyebutnya novus ordo seclorum (tatanan dunia baru). tatanan dunia yang seperti apa yang mereka maksudkan?? dan apa baiknya kepada dunia?? seperti yang kita ketahui bahwa segala perubahan di dunia merupakan kesan dari tindakan manusia itu sendiri dan perubahan atas seorang manusia terjadi atas sebuah nalar yang didapatkan dari berbagai informasi. (INFORMASI) kata informasi sudah sangat tidak asing disetiap orang, dengan adanya informasi kita bisa mengetahui banyak hal yg sebelumnya tidak kita ketahui, tapi apakah semua informasi yang kita terimah akan memberikan kesan yang baik kepada diri kita dan orang lain? jawabannya "tidak". pihak zionis memanfaatkan informasi sebagai penyebar nalar kepada masyarakat dunia untuk merubah cara berpikir setiap orang dari berbagai sumber media, majalah, koran, radio, televisi dan internet. tidak kita pungkiri bahwa ada banyak kesan baik terhadap lahirnya teknologi canggih seperti diatas tapi disisini lain dengan terlihat baiknya produk tersebut akan dengan mudah mereka mengubah nalar dalam pikiran kita tentang sebuah kehidupan. contoh yang mungkin bisa dimengerti adalah peperangan di timur tengah, pembantaian lebanon, iraq, afghanistan, palestina. sebelumnya dikabarkan bahwa pemimpin kuat Al Qaeda yaitu osama bin laden telah berhasil ditangkap dan dibunuh oleh tentara Amerika di pakistan. tapi anehnya mayat osama tidak pernah diperlihatkan ke publik??? seperti yang di sampaikan pada seri tertentu pada film dukomentari "the arrivak" itu menyatakan bahwa osama bin laden bukanlah merupakan musuh bagi amerika melainkan dia adalah sekutu bagi mereka, yang dijadikan sebagai alasan pemimpin teroris di Afghanistan agar tentera Amerika bisa masuk dengan tujuan yang jelas bagi masyarakat dunia dan tidak menyalahkan Amerika atas apa yang dilakukannya, ingatkah anda peristiwa 11 september yang membunuh ribuan nyawa atas runtuhnya bangunan tertinggi di dunia pada saat itu di amerika. itu hanyalah merupakan peristiwa yang memberikan informasi yang benar-benar telah menalar manusia untuk berpikiran bahwa pelaku kejadian tersebut adalah Al Qaeda, padahal yang melakukannya adalah orang dalam senidiri. banyak bukti yang mengesahkan hal itu, lihat video berikut :
video tersebut mengungkap dengan jelas dan logis kejanggalan pewristiwa WTC. jadi dalam hal ini, kejadian tersebut merupakan salah satu rencana dari zionis sekaligus merupakan persembahan kepada setan juga bertujuan memanipulasi umat manusia dengan kebohongannya yang tidak bisa di percaya bahwa mereka sendiri yang merupakan dalangnya.
Israil, merupakan negara yang berdekatan dengan negara-negara timur tengah yang sebenarnya merupakan pusat zionisme yang ada di eropa dan amerika bahkan diseluruh dunia, Israil dalam beberapa lama ini telah memborbardir negara palestina dan mereka telah banyak mengambil hak-hak rakyat itu, lihat gambar di bawah :
lihatlah apa yang telah mereka ambil terhadap negara tersebut, tanah bukanlah tujuan utama mereka, tetapi harta yang sangat berharga bagi mereka, dalam beberapa tahun terakhir pihak Israil melakukan penggalian di kawasan yang berdekatan masjid Al Aqsha yang juga merupakan kerajaan nabi sulaeman, mereka tau bahwa nabi sulaeman telah menguburkan kitab-kitab ajaran setan dibawah masjid tersebut dan itulah yang harta yang paling berharga yang mereka inginkan dibanding yang lainnya
the arrivel part 1
the arrivel part 35
dalam video part 35 tersebut di jelaskan bahwa apa yang mereka inginkan bukanlah uang dan tanah tapi mereka inginkan kitab sihir yang di kuburkan di bawah masjid Al Agsa, dan juga dijelaskan bahwa yang membiayai perang dunia pertama merupakan bangsa yahudi yang juga yang diperanginya pada saat itu adalah bangsa yahudi juga? mengapa hitler (nazi) memerangi bangsa yahudi yang dibiayai oleh orang yahudi? karna sebenarnya yang membiayai bukanlah orang berkebangsaan yahudi tetapi setan.
Jumat, 08 Juli 2011
PERINGATAN!!
Artikel ini ditujukan untuk mengungkap metode dan rahasia sihir agar terhindar dari tipuan dunia baru =novus ordo seclorum (sekulerisasi dunia tanpa pegangan agama). Bukan ditujukan untuk praktek. Penulis berlepas diri dari segala akibat dari isi artikel ini. Praktek sihir sangat dilarang untuk dipelajari dan dipraktekkan oleh ajaran agama.
Artikel ini ditujukan untuk mengungkap metode dan rahasia sihir agar terhindar dari tipuan dunia baru =novus ordo seclorum (sekulerisasi dunia tanpa pegangan agama). Bukan ditujukan untuk praktek. Penulis berlepas diri dari segala akibat dari isi artikel ini. Praktek sihir sangat dilarang untuk dipelajari dan dipraktekkan oleh ajaran agama.
THE SECRET, RHONDA BYRNE
The Secret yang merupakan film penguasaan diri (self-help), memakai format dokumenter untuk menjelaskan “Hukum Tarik-menarik”. Hukum ini adalah “rahasia” sesungguhnya, seperti yang tertulis di sampulnya, “has traveled through centuries to reach you” (“telah mengarungi waktu berabad-abad untuk mencapai anda”). Film ini mendokumentasikan pengalaman-pengalaman nyata dan wawancara dengan tim dari spesialis transformasi diri, pembawa pesan spiritual, ahli feng sui, serta pencipta uang (moneymaking experts). Dasar pijakan bagi dokumentasi ini berasal dari Emerald Tablet, sebagaimana yang tertulis pada ebooknya.
The Secret yang merupakan film penguasaan diri (self-help), memakai format dokumenter untuk menjelaskan “Hukum Tarik-menarik”. Hukum ini adalah “rahasia” sesungguhnya, seperti yang tertulis di sampulnya, “has traveled through centuries to reach you” (“telah mengarungi waktu berabad-abad untuk mencapai anda”). Film ini mendokumentasikan pengalaman-pengalaman nyata dan wawancara dengan tim dari spesialis transformasi diri, pembawa pesan spiritual, ahli feng sui, serta pencipta uang (moneymaking experts). Dasar pijakan bagi dokumentasi ini berasal dari Emerald Tablet, sebagaimana yang tertulis pada ebooknya.
Ebook The Secret by Rhonda Byrne
Quote:“As Above, so below
As within, so without”
The Emerald Tablet, circa 3000 BC
- The Secret, Rhonda Byrne halaman 6
Apa itu EMERALD TABLET?
Apa makna dari As Above, So Below?
Mari mulai dengan Trailer THE SECRET-Rhonda Byrne
Analisa Trailer THE SECRET
Seperti film dokumenter lainnya, dokumenter ini juga ingin menggugah penontonnya untuk ingin mengetahui lebih dalam apa itu The secret
Dimana rahasia terkubur?
Lihatlah dimana rahasianya dikubur ...,
Negara manakah yang terkenal dengan piramidnya?
Piramida adalah simbolisme untuk penyembah matahari yang dilakukan Firaun ketika memerintah Mesir.
Negara manakah yang terkenal dengan piramidnya?
Piramida adalah simbolisme untuk penyembah matahari yang dilakukan Firaun ketika memerintah Mesir.
Piramida
Piramida Agung Giza adalah piramida tertua dan terbesar dari tiga piramida yang ada di Nekropolis Giza dan merupakan satu-satunya bangunan yang masih menjadi bagian dari Tujuh Keajaiban Dunia. Dipercaya bahwa piramida ini dibangun sebagai makam untuk FIRAUN dinasti keempat Mesir, Khufu. Jika kita melihat bentuk dari Piramida Giza, Piramida ini memiliki puncak yang seperti terpotong pada bagian atasnya. Dan pada bagian atasnya pula tampak bahan yang lebih halus dibandingkan struktur badan piramida dibawahnya. Anda tau kenapa puncak piramida memiliki bagian lebih halus? Ketika segitiga diatas terkena sinar matahari, bagian ini dapat memantulkan sinar matahari, sebagai bentuk penyembahan mereka kepada Matahari.
Simbol mata satu pada Dollar
Lalu mereka mengatakan:
“Jika anda mengetahui rahasia ini.
Rahasia ini akan memberikan apapun yang ada inginkan.
Kebahagiaan.
Kesehatan.
Kekayaan.”
Wow… Anda pasti penasaran bukan?
Lalu mereka mengatakan:
“Semuanya terjadi karna mereka mengetahui rahasianya..”
lalu muncul lagi orang yang sama, yang mengubur rahasia ini di dekat piramida. Orang ini menyalin apa yang ada pada EMERALD TABLET
“Jika anda mengetahui rahasia ini.
Rahasia ini akan memberikan apapun yang ada inginkan.
Kebahagiaan.
Kesehatan.
Kekayaan.”
Wow… Anda pasti penasaran bukan?
Lalu mereka mengatakan:
“Semuanya terjadi karna mereka mengetahui rahasianya..”
lalu muncul lagi orang yang sama, yang mengubur rahasia ini di dekat piramida. Orang ini menyalin apa yang ada pada EMERALD TABLET
Perhatikan guratan yang tergores di dinding, tempat orang ini menyalin Emerald tablet. Ada indikasi dari Trailer The Secret pada tempat mulai konsep sihir "As Above so Below" terjadi.
Perpustakaan Firaun
Pria ini menyelinap ke dalam perpustakaan Firaun, Tim mengejarnya, tetapi pria ini dapat meloloskan diri.
Quote:Musa dan tukang sihir Firaun dalam Alkitab
Keluaran 7:8-13
Dan TUHAN berfirman kepada Musa dan Harun: "Bila Firaun berkata kepada kamu: Tunjukkanlah suatu mujizat, maka haruslah kaukatakan kepada Harun: Ambillah tongkatmu dan lemparkanlah itu di depan Firaun. Maka tongkat itu akan menjadi ular. "Musa dan Harun pergi menghadap Firaun, lalu mereka berbuat seperti yang diperintahkan TUHAN; Harun melemparkan tongkatnya di depan Firaun dan para pegawainya, maka tongkat itu menjadi ular. Kemudian Firaunpun memanggil orang-orang berilmu dan ahli-ahli SIHIR; dan merekapun, ahli-ahli MESIR itu, membuat yang demikian juga dengan ilmu mantera mereka. Masing-masing mereka melemparkan tongkatnya, dan tongkat-tongkat itu menjadi ular; tetapi tongkat Harun menelan tongkat-tongkat mereka. Tetapi hati Firaun berkeras, sehingga tidak mau mendengarkan mereka keduanya-seperti yang telah difirmankan TUHAN.
EMERALD TABLET
Emerald Tablet
Emerald Tablet adalah sebuah artefak kuno yang mengungkapkan teknologi “spiritual” yang mendalam, yang bertahan sampai hari ini meskipun berabad-abad telah ada. Dikodekan dalam kata-kata misterius, Emerald tablet adalah rumus kuat yang bekerja pada langkah yang sangat spesifik dan lengkap pada semua tingkatan realitas sekaligus – fisik, mental, dan spiritual – dan menunjukkan kepada kita bagaimana mencapai transformasi pribadi.
Alkimia dan ilmu-ilmu Hermetik, pendekatan universal terhadap emerald tablet itu dilarang, dikutuk oleh kekuasaan patriarki selama ribuan tahun, dari imamat Mesir, untuk Gereja abad pertengahan, untuk politisi modern kita dan pemimpin agama. Untuk memastikan kelangsungan hidup prinsip-prinsip yang terkandung dalam emerald tablet, orang dahulu menyembunyikan pengetahuan mereka dalam suatu pernyataan yang ringkas yang telah menjadi kapsul waktu untuk generasi mendatang.
Dibentuk dari satu potongan kristal hijau, Tablet Emerald membawa pesan “kenabian” (=rahasia sihir) penuh makna tersembunyi. Artefak ini pernah diterjemahkan ke dalam bahasa Yunani oleh para sarjana Alexandria dan benar-benar dipajang di Mesir pada 330 SM.
Sekitar tahun 400 Masehi, dilaporkan dimakamkan di suatu tempat di dataran tinggi Giza untuk melindunginya dari orang-orang agamis pada saat itu. Banyak yang percaya emerald tablet masih tersembunyi di sana.
Bekerja hanya dengan terjemahan awal ini, banyak pencari “kebenaran” yang mengakui bahwa Tablet Emerald berisi formula rahasia untuk mengubah realitas.
Konsep AS ABOVE SO BELOW
Konsep ini, dilambangkan oleh satu lengan keatas dan satu lengan ke bawah. Ide utama di balik ini adalah bahwa “di atas” mengacu pada apa yang terlihat di langit. Bawah, mengacu pada Bumi. Hal ini menciptakan suatu persamaan karena menjelaskan bagaimana Bumi adalah mikrokosmos dari konfigurasi dari planet-planet di tata surya. Sebuah hubungan bahwa bumi dipengaruhi oleh orbit planet.
Konsep As Above So Below (Yang di atas adalah sama seperti yang di bawah) berasal dari Emerald Tablet dan meliputi keseluruhan sistem sihir tradisional dan modern yang tertulis pada tablet dalam kata-kata samar oleh Hermes Trismegistus. As Above So Below diyakini memegang kunci untuk semua misteri. Semua sistem sihir yang diklaim berfungsi memiliki formula ini.
As Above So Below…
(Yang di atas sama seperti Yang di bawah)
Makrokosmos sama dengan Mikrokosmos
Alam semesta adalah sama seperti Tuhan
Allah sama seperti Manusia
Manusia adalah sama dengan sel
Sel adalah sama dengan atom
dan sebagainya…
Pesan ini berteori bahwa manusia adalah mitra Allah di bumi, seperti Tuhan adalah mitra manusia di surga. Oleh karena itu, pernyataan dari kepercayaan kuno bahwa tindakan manusia di bumi paralel tindakan Allah di surga. Hal ini berporos pada keyakinan bahwa “Segala sesuatu telah lahir dari Yang Awal dengan penyesuaian.”
Bagi penyihir untuk melakukan tindakan magis, yang menyebabkan transformasi dalam hal atau hal-hal tanpa ada kontak fisik, dicapai dengan tindakan imajinatif disertai keinginan bahwa perubahan yang diinginkan akan terjadi. Tindakan magis dan bertindak IMAJINATIF menjadi satu dan sama. Si penyihir tahu dengan pasti bahwa untuk mengubah kejadian, ia harus mengingini hal itu akan terjadi dan SANGAT YAKIN hal itu akan terjadi. Di sini mungkin dicatat bahwa sihir dan agama adalah sama: keduanya membutuhkan keyakinan bahwa keajaiban akan terjadi.
Alkimia dan ilmu-ilmu Hermetik, pendekatan universal terhadap emerald tablet itu dilarang, dikutuk oleh kekuasaan patriarki selama ribuan tahun, dari imamat Mesir, untuk Gereja abad pertengahan, untuk politisi modern kita dan pemimpin agama. Untuk memastikan kelangsungan hidup prinsip-prinsip yang terkandung dalam emerald tablet, orang dahulu menyembunyikan pengetahuan mereka dalam suatu pernyataan yang ringkas yang telah menjadi kapsul waktu untuk generasi mendatang.
Dibentuk dari satu potongan kristal hijau, Tablet Emerald membawa pesan “kenabian” (=rahasia sihir) penuh makna tersembunyi. Artefak ini pernah diterjemahkan ke dalam bahasa Yunani oleh para sarjana Alexandria dan benar-benar dipajang di Mesir pada 330 SM.
Sekitar tahun 400 Masehi, dilaporkan dimakamkan di suatu tempat di dataran tinggi Giza untuk melindunginya dari orang-orang agamis pada saat itu. Banyak yang percaya emerald tablet masih tersembunyi di sana.
Bekerja hanya dengan terjemahan awal ini, banyak pencari “kebenaran” yang mengakui bahwa Tablet Emerald berisi formula rahasia untuk mengubah realitas.
Konsep AS ABOVE SO BELOW
Konsep ini, dilambangkan oleh satu lengan keatas dan satu lengan ke bawah. Ide utama di balik ini adalah bahwa “di atas” mengacu pada apa yang terlihat di langit. Bawah, mengacu pada Bumi. Hal ini menciptakan suatu persamaan karena menjelaskan bagaimana Bumi adalah mikrokosmos dari konfigurasi dari planet-planet di tata surya. Sebuah hubungan bahwa bumi dipengaruhi oleh orbit planet.
Konsep As Above So Below (Yang di atas adalah sama seperti yang di bawah) berasal dari Emerald Tablet dan meliputi keseluruhan sistem sihir tradisional dan modern yang tertulis pada tablet dalam kata-kata samar oleh Hermes Trismegistus. As Above So Below diyakini memegang kunci untuk semua misteri. Semua sistem sihir yang diklaim berfungsi memiliki formula ini.
As Above So Below…
(Yang di atas sama seperti Yang di bawah)
Makrokosmos sama dengan Mikrokosmos
Alam semesta adalah sama seperti Tuhan
Allah sama seperti Manusia
Manusia adalah sama dengan sel
Sel adalah sama dengan atom
dan sebagainya…
Pesan ini berteori bahwa manusia adalah mitra Allah di bumi, seperti Tuhan adalah mitra manusia di surga. Oleh karena itu, pernyataan dari kepercayaan kuno bahwa tindakan manusia di bumi paralel tindakan Allah di surga. Hal ini berporos pada keyakinan bahwa “Segala sesuatu telah lahir dari Yang Awal dengan penyesuaian.”
Bagi penyihir untuk melakukan tindakan magis, yang menyebabkan transformasi dalam hal atau hal-hal tanpa ada kontak fisik, dicapai dengan tindakan imajinatif disertai keinginan bahwa perubahan yang diinginkan akan terjadi. Tindakan magis dan bertindak IMAJINATIF menjadi satu dan sama. Si penyihir tahu dengan pasti bahwa untuk mengubah kejadian, ia harus mengingini hal itu akan terjadi dan SANGAT YAKIN hal itu akan terjadi. Di sini mungkin dicatat bahwa sihir dan agama adalah sama: keduanya membutuhkan keyakinan bahwa keajaiban akan terjadi.
Quote:These men knew The Secret. These were men who had utter faith in the invisible, and who knew the power within them to leverage the Universe and bring the invention into the visible. Their faith and their imagination have been the cause of the evolution of humankind, and we reap the benefits of their creative minds every single day.
-The Secret, Rhonda Byrne halaman 95
(Orang-orang ini tahu The Secret. Mereka adalah orang-orang yang memiliki keyakinan, mengucapkan dalam tak terlihat, dan yang tahu kekuatan dalam diri mereka untuk mengungkit Semesta dan membawa penemuan ke dalam terlihat. Keyakinan mereka dan imajinasi mereka telah menjadi penyebab evolusi manusia, dan kami menuai manfaat dari pikiran kreatif mereka setiap hari.)
Untuk membawa perubahan, penyihir menggunakan konsepsi “keterkaitan dinamis” untuk menggambarkan dunia fisik sebagai semacam hal yang dapat dipengaruhi imajinasi dan hasrat untuk mempengaruhi. Dunia penyihir adalah suatu keseluruhan yang independen, web untai yang tidak memiliki otonom. Mind dan tubuh, galaksi dan atom, sensasi dan rangsangan, terikat sangat erat. Penyihir memiliki pandangan bahwa segala sesuatu adalah independen dan saling berhubungan. Konsep-konsep ini berkeyakinan bahwa semua hal berasal dari Yang Satu atau Penyebab Pertama, dan “Kekuatan ini mengintegrasikan, jika diubah ke dalam bumi.”
Tujuan dari semua ritual dalam sihir upacara adalah mikrokosmos bersatu dengan makrokosmos untuk bergabung dengan Tuhan atau dewa-dewa, ketika dijalankan dengan kesadaran manusia. Ketika penyatuan tertinggi dicapai, subyek dan obyek menjadi satu. Hal ini karena, Penyihir merasa bahwa ia secara sadar berhubungan dengan semua unsur alam semesta, oleh karena itu, ia dapat mengendalikan mereka. Bisa dikatakan, si penyihir merasa berhubungan dengan alam semesta. Perasaan ini menjadi lebih intensif ketika penyihir berhasil mencoba keterampilan sihirnya. Setiap kali ia mengalami kegagalan ia tahu bahwa ritual tidak dilakukan dengan benar.
Ketika perasaan berbarengan dengan alam semesta penyihir tahu bahwa ia telah mencapai Pencapaian Diri Tertinggi atau Benar karena ia telah mencapai penguasaan diri dan alam semesta. Dengan demikian ia merasa “Pekerjaan terampilnya naik dari bumi ke langit dan turun ke bumi lagi, dan menerima kuasa superior dan inferior.” Karena itu, ia merasa “memiliki kemuliaan dari seluruh dunia.” Sekarang mukjizat mungkin terjadi.
Beberapa penyihir, termasuk Aleister Crowley, mengaku bahwa ketika penyihir ini mencapai puncak tertinggi kesadaran, mukjizat tidak lagi penting, tujuan ekstrim adalah menjadi bersatu dengan Tuhan.
AS ABOVE SO BELOW dalam Realita
Konsep As ABOVE So BELOW adalah konsep sihir yang dapat ditemukan dalam industri hiburan.
Lady Gaga-As Above So Below
Lady gaga As Above As Below
Dalam film Hollywood, konsep ini juga diperkenalkan secara subliminal message kepada massa.
Transformer 2
Perhatikan kedua patung, Patung di sebelah kiri lebih tinggi daripada yang sebelah kanan. Kedua patung memiliki kemiripan pada kedua lengannya.
Dalam museum, konsep ini juga diabadikan pada peninggalan salah satu presiden Amerika
Dalam museum, konsep ini juga diabadikan pada peninggalan salah satu presiden Amerika
Patung Washington
Dalam arsitektur dan tata lokasi,
US Capitol
Kesemuanya merujuk pada BAPHOMET, idola bertanduk dari dunia okultisme (kepercayaan terhadap hal-hal supranatural seperti ilmu sihir)
Baphomet
Minggu, 03 April 2011
( yahudi ) adalah sebuah golongan atau kelompok yg memiliki kepercayaan bahwa tuhan itu bukanlah ALLAH S.W.T seperti yg di katakan AL QURAN,TAURAT dan INJIL melainkan golongan tersebut menganggap bahwa tuhan yang sebenar adalah SHATAN (IBLIS atau SYAITAN) bagi mereka manusia yang non yahudi merupakan orang yang bagaikan binatang, apakah itu merupakan ajaran yang benar dalam logika serta AL QURAN ?? jawabannya sudah pasti tidak bagi orang-orang yang beriman atas ALLAH SWT tapi kenapa kok tetap banyak yang mengikuti ajaran itu dan sampai sekarang bahkan berani mempublikasikan dewa-dewa mereka secara terang-terangan. tanpa kita sadari ternyata golongan zionizt yahudi memilikiki agenda yang besar bagi ummat manusia di dunia untuk mencapai tatanan dunia baru. apakah tatanan dunia baru?? suatu agenda besar untuk menyambut kedatangan tuhan mereka yaitu DAJJAL sang mesiah palsu... untuk menyambut kedatang dajjal para pengikutnya harus menyebarkan energi negatif dari penjuru dunia untuk membuka STARGATE tempat laluan DAJJAL untuk kedatangannya...
dan ternyata semua itu bisa kita lihat kewujudan seorang illuminati di INDONESIA dan itu adalah AHMAD DHANI, DEWA 19.... untuk mendapatkan info lebih lanjut liad video berikut........
itu adalah bagian pertama dari film tersebut, lihat hingga bagian akhir (bagian 8) anda akan melihat bukti-bukti nyata tentang ahmad dhani dengan yahudi... dan perlu diketahui bahwa pola hidup manusia sejak zaman nabi sulaiman a.s manusia telahpun di nalar dengan propaganda para pengikut dajjal
yang pada saat itu disebut firaun dan apakah firaun benar telah lenyap di kebinasaannya pada zaman nabi musa a.s jawabannya tidak... firaun memiliki antik-antik hingga sekarang yang trus menerus bekerja dengan niat jahatnya.. menyebarkan nalar kepada masyarakat dunia dengan propaganda-propaganda yang sedemiakian rupa agar mempercayai bahwa mereka selalu benar dan yang terjadi di dunia sekarang merupakan sebuah hal benar-benar murni padahal semua yang terjadi di dunia ini mulai dari pola pikir,pekerjaan,uang,kebutuhan.kekuasaan semuanya telah diatur dengan sebaik mungkin... pertanyaannya sipakah FIRAUN yang sekarang??? anda akan mendapatkan jawabannya dengan manonton seri THE ARRIVALS film tersbut tlah membokar banyak rahasia penting berkenaan syaitan dajjal dengan agenda mereka yaitu tatanan dunia baru.... agar anda bisa lepas dari penutup mata yang telah ditutupkan kemata anda selama ini.. saya sebagai seorang yang beriman mengharapkan anda menonton seri tersebut hingga selesai (1 hingga 51) setelah anda menontonnya anda pasti akan melepas penutup mata yang telah melekat kuat di alam bawah sadar anda sehingga anda susah di inputkan hal-hal yang posotif yang sebenarnya bisa menjadi penolong anda di dunia dan akhirat..... pesan saya (DAJJAL DAN ANTIK-ANTIKNYA ADA DIMANA-MANA) dengan itu saya akan memberikan link video the arrivals part 1 dengan subtitut indonesia
yang pada saat itu disebut firaun dan apakah firaun benar telah lenyap di kebinasaannya pada zaman nabi musa a.s jawabannya tidak... firaun memiliki antik-antik hingga sekarang yang trus menerus bekerja dengan niat jahatnya.. menyebarkan nalar kepada masyarakat dunia dengan propaganda-propaganda yang sedemiakian rupa agar mempercayai bahwa mereka selalu benar dan yang terjadi di dunia sekarang merupakan sebuah hal benar-benar murni padahal semua yang terjadi di dunia ini mulai dari pola pikir,pekerjaan,uang,kebutuhan.kekuasaan semuanya telah diatur dengan sebaik mungkin... pertanyaannya sipakah FIRAUN yang sekarang??? anda akan mendapatkan jawabannya dengan manonton seri THE ARRIVALS film tersbut tlah membokar banyak rahasia penting berkenaan syaitan dajjal dengan agenda mereka yaitu tatanan dunia baru.... agar anda bisa lepas dari penutup mata yang telah ditutupkan kemata anda selama ini.. saya sebagai seorang yang beriman mengharapkan anda menonton seri tersebut hingga selesai (1 hingga 51) setelah anda menontonnya anda pasti akan melepas penutup mata yang telah melekat kuat di alam bawah sadar anda sehingga anda susah di inputkan hal-hal yang posotif yang sebenarnya bisa menjadi penolong anda di dunia dan akhirat..... pesan saya (DAJJAL DAN ANTIK-ANTIKNYA ADA DIMANA-MANA) dengan itu saya akan memberikan link video the arrivals part 1 dengan subtitut indonesia
selanjutnya anda cari sendiri seri-seri selanjutnya di youtube dan anda akan mengetahui siapa anda sebenarnya.... selama ini manusia didunia termasuk anda telah diperbudak oleh zionis.. mengumbar demokrasi merupakan hal yang adil didunia sebenarnya hanyalah merupakan sebuah propaganda yang akan menutupi mata anda untuk tidak melihat keburukan serta agenda-agenda luar biasa mereka agar anda tetap mendukung stiap apa yang akan mereka lakukan sehingga menjadikan anda sebagian dari diri mereka... meraka mencipta politik,ekonomi yang sebenarnya membuat anda tertumpu pada titik tersebut sehingga anda lupa beribadah kepada yang ESA.. di setiap hari anda yang ada dipikiran anda adalah MONEY,, KEKUASAAN... apkah itu merupakan hal yang anda bisa terimah sekarang??? pasti tidak.. karna dipikiran anda tertanam dalam-dalam di alam bawah sadar anda bahwa seperti itulah dunia sekarang yang berjalan secara sendirinya..... mungkin hanya ini yang bisa aku masukkan di postingan ini.. semoga info ini bermanfaat bagi yang membaca dan melihatnya... salam dariku... Allahhuakbar... assalamualaikum
Rabu, 12 Januari 2011
CYBERNET atau lebih dikenal secara umum oleh masyarakat INDONESIA dengan panggilan WARNET telah menjadi prasarana masyarakat luas dari berbagai kalangan mulai dari anak-anak,remaja,dewasa bahkan orang tua, Para pengusaha bayak berinvestasi di usaha ini didalam kota dan juga pelosok daerah dikarenakan teknologi ini sangat cepat diminati dan diterimah oleh masyarakat dalam semua kalangan dengan berbagai fitur tertentu sesuai kebutuhan tingkat umur pelanggan. Berhubungan dengan hal itu juga persaingan dalam usaha ini sangat terbilang cepat dan difficult. Dengan demikian setiap pengusaha akan melakukan tindakan menejerial yang lebih complete dan terjaga stabilitasnya demi untuk kebertahanan usaha tersebut serta kemajuan yang diharapkan dan juga pastinya tidak ketinggalan yang namanya PROFIT dari INVESTASI yang telah dilakukan untuk pengembangan investasi selanjutnya secara berterusan. Demi memaksimalkan profit maka perlu dijaga stabilitas omset setiap harinya. Diketahui dalam hal ini memerlukan begitu banyak perhitungan atau pengkajian demi tercapainya omset yang maksimal tanpa batas. Hal-hal yang perlu diperhatikan dalam hal ini yang merupakan hal pokok atau inti dari hal tersebut adalah customer convenience (kenyamanan pelanggan) demi untuk menjaga stabilitas customer convenience perlu diketahui beberapa faktor yang mempengaruhi. Diantaranya :
1) FASILITAS TEKNIS
ketidaknyamanan yang sering dirasakan costumer dalam hal ini biasanya terdapat pada perangkat keras yang disediakan contohnya mouse dan keyboard yang tidak berfungsi dengan baik membuat costumer merasa risih dan tidak puas. perangkat lunak yang sering eror seperti firefox dan lainnya.
2) KONDISI TEMPAT
kebersihan merupakan hal yang sangat perlu diperhatikan setiap saat demi menjaga kenyamanan costumer dalam waktu menggunakan pelayanan ini agar costumer bisa betah dalam waktu yang lama.
3) SITUASI
situasi dalam warnet harus dijaga setiap saat demi terjaganya situasi yang kondusif dimana customer akan merasa dipentingkan dari segi pelayanan sehingga akan menjadi costumer tetap dan tidak akan berpikir untuk menggunakan layanan di tempat lain.
4) NETWORK (jaringan)
hal ini merupakan hal yang paling inti dimana peran network dalam warnet memiliki peran yang sangat penting. pelanggan sangat merasa terganggu dan tidak puas apabila kondisi jaringan sangat lamban seperti kura-kura berjalan. walaupun diketahui bahwa masalah dari network yang lamban tidaklah 100% disebabkan LAN yang tersedia tetapi bagi costumer itu merupakan hal yang sangat tidak memuaskan dan akan membuat costumer tersebut beralih menggunakan layanan ditempat lain.
5) PRICE (harga)
harga merupakan hal yang tidak tergantung dalam pelayanan karna dalam hal ini harga merupakan hal yang sudah mengikuti arus perkembangan setiap saat. dalam penentuan harga pasti bertolok ukur pada yang sudah ada bahkan mungkin akan memberikan harga yang lebih rendah. ada banyak cara manipulasi harga yang dilakukan setiap warnet contohnya paket yang memberikan harga lebih rendah dari pada biasanya tetapi harus menggunakan waktu yang telah ditentukan dalam hal penggunaan paket ini dibutuhkan oleh costumer yang biasanya menggunakan layanan ini terbilang lama setiap menggunakannya dan banyak lagi.
postingan ini hanya merupakan pe,belajaran awal bagi pemiliknya sooo..... kalau ada komentar bisa di update di layanan yang tersedia........ TANKS for reading,,,,,,,
Jumat, 07 Januari 2011
Saat ini industri musik di Indonesia boleh jadi sedang mengalami masa-masa yang paling suram. Bagaimana tidak, tahun 2010 ini, masa keemasan penjualan album fisik di Indonesia secara resmi hampir ditutup. Catatan dari ASIRI (Asosiasi Industri Rekaman Indonesia) men catat pada tahun 2008 hanya terjual 10 juta keping album, sementara tahun 2007 tercatat 19,4 juta dan 2006 sebesar 23,7 juta. Sementara tahun 2009-2010 terjadi penurunan sampai 15 persen. Di sisi lain, angka pembajakan menurut data ASIRI sejak tahun 2008 telah mencapai 96%. Ratusan toko kaset dan CD di Indonesia telah tutup selama dua tahun ini. Sedangkan label rekaman kini tinggal 15 perusahaan besar, dari 240 perusahaan yang terdaftar di ASIRI. Dengan kata lain, industri musik di Indonesia saat ini sedang sekarat. Tentu merupakan sebuah ironi karena sampai tahun 2009 industri musik merupakan industri ekonomi kreatif yang mencatat angka pertumbuhan tercepat di antara jenis industri lain, yakni sekitar 18% - 22%. Ada beberapa permasalahan yang menjadi penyebab kematian industri kreatif ini. Di antaranya adalah era musik digital sebagai anak dari kemajuan teknologi informasi, dan masalah yang tak kalah peliknya: pembajakan. Kondisi semacam ini terjadi juga di industri musik dunia. Revolusi media dan dinamikanya membuat paradigma orang-orang di dalamnya pun berubah. Chris Anderson, dalam bukunya the Long Tail mengatakan bahwa munculnya ipod, di mana sebuah produk dapat saling ditukar secara peer-to-peer mengubah semua pola dan paradigma dalam berbisnis. Download lagu gratis, copy atau share lagu dari teman, dan perilaku lain yang melanggar hak cipta terasa jamak terjadi saat ini. Keadaan saat ini pun sudah diramalkan sejak tahun 2006 oleh Gerd Leonhard, seorang Media Futurist. Dalam artikelnya Music 2.0 dan bukunya The Future of Music, Leonhard mengatakan bahwa ”music is like water, music is for free..” Baginya, musik digital merupakan masalah yang serius: semua orang menggunakannya, hanya sedikit yang membayarnya, dan hanya Apple yang sukses membisniskannya. Pada saat yang sama, penetrasi broadband di Eropa meledak, perangkat mobile jauh lebih kuat, dan milyaran orang dapat membagikan musik dalam jejaring sosial dan semua jaringan digital lainnya. Usaha untuk membuat ISP dan telecom untuk bertanggung jawab atas model masalah dalam industri ini telah gagal, 95 % Digital Natives di Eropa bersalah dalam pelanggaran copyright, dan jalan buntu ini menjadi permasalahan kultural, politik dan ekonomi yang utama. ”Industri musik di Indonesia memang tidak mengalami perubahan yang signifikan sejak jamannya Koes Plus,” demikian ungkap Anton Kurniawan, seorang praktisi industri musik Indonesia. Pelaku-pelakunya tidak pernah membuat terobosan yang berarti sejak tahun 1950-an. ”Para label hanya main aman saja. Karena itu, praktis industri ini stagnan” demikian jelasnya. Mantan manajer Sheila On 7 ini menambahkan bahwa era digital dalam industri musik ini tentu tidak terhindarkan. Karena itu pola industri musik pun akan berubah. ”Saat ini, praktis musisi dan label bergantung pada Ring Back Tone (RBT) saja. ” RBT: Hutan Belantara Baru Ring back tone (RBT) dan full track download menjadi juru selamat bagi industri musik Indonesia saat ini. Ring Back Tone menjadi sandaran para label serta musisi karena praktis hanya RBT ini yang tidak bisa dibajak. Setidaknya untuk sementara ini. Direktur Teknologi Informasi Telkom, Indra Utoyo, seperti dikutip dari DetikInet, mengatakan bahwa justru saat ini menjual lagu secara digital lebih memberikan pendapatan signifikan, nilainya bisa Rp 1,2 triliun. Penjualan secara digital itu bisa dari RBT atau full track download. Namun, di sisi lain, timbul masalah regulasi seperti pembagian hak cipta dan struktur bisnis. Belum adanya standar yang jelas ini juga diungkapkan oleh Anton Kurniawan. “RBT itu ibarat hutan belantara bagi banyak musisi.” Jelasnya. Tidak adanya standar pembagian hak bagi musisi, di samping masalah transparansi, membuat RBT ini memarginalkan si musisi itu sendiri. “RBT ini hanya menguntungkan pihak label dan operator, namun tidak bagi musisinya” tambahnya. Karenanya, diperlukan perlindungan hukum bagi para musisi sehingga kreatifitas mereka bisa dihargai secara layak. Plagiat Lagu: Masalah yang lebih Serius Tidak terlalu pahamnya musisi tentang RBT pun diamini oleh Nugie. Namun dalam hal ini, Nugie memiliki sudut pandang yang lain. “Permasalahan yang lebih penting di industri musik Indonesia adalah plagiat lagu itu sendiri,” ungkapnya kepada BPHNTV. Baginya, masalah RBT atau share royalty adalah masalah rejeki masing-masing musisi. Justru yang harus segera dilakukan adalah perlindungan terhadap karya itu sendiri supaya tidak diplagiat. Lagu yang sudah dibikin kemudian dijiplak beberapa bagian, atau hanya diganti syairnya saja menjadi jamak di industri musik saat ini. “Dan itu belum ada tindakan untuk melindungi si pencipta secara hukum.” ungkapnya. Hal ini tentu bisa menjadi batu sandungan tersendiri bagi si pencipta lagu. “Upaya kampanye anti plagiat tidak akan maksimal jika tidak ada tindakan hukum yang pasti,” jelas Nugie. Industri musik di Indonesia merupakan salah satu urat nadi industry kreatif bangsa ini. Perlindungan hukum bagi musisi dan sosialisasi tentang hukum bagi pelaku industrinya merupakan kebutuhan yang sangat mendesak agar industri ini tetap hidup di negeri ini.
Minggu, 12 Desember 2010
Industri kreatif merupakan bagian yang tak terpisahkan
dari ekonomi kreatif. Kita menyadari bahwa ekonomi
kreatif, yang berfokus pada penciptaan barang dan jasa
dengan mengandalkan keahlian, bakat dan kreativitas
sebagai bentuk kekayaan intelektual adalah harapan bagi
ekonomi Indonesia untuk bangkit, bersaing dan meraih
keunggulan dalam ekonomi global.
Sumber daya manusia Indonesia merupakan faktor
terpenting dalam industri kreatif sebagai peran sentral bila
dibandingkan dengan faktor-faktor produksi lainnya. Aktor
utama penggerak lahirnya kreativitas, ide, ilmu
pengetahuan dan teknologi yang vital bagi tumbuhnya
industri kreatif adalah Cendekiawan (Intellectuals) Bisnis (business)
dari ekonomi kreatif. Kita menyadari bahwa ekonomi
kreatif, yang berfokus pada penciptaan barang dan jasa
dengan mengandalkan keahlian, bakat dan kreativitas
sebagai bentuk kekayaan intelektual adalah harapan bagi
ekonomi Indonesia untuk bangkit, bersaing dan meraih
keunggulan dalam ekonomi global.
Sumber daya manusia Indonesia merupakan faktor
terpenting dalam industri kreatif sebagai peran sentral bila
dibandingkan dengan faktor-faktor produksi lainnya. Aktor
utama penggerak lahirnya kreativitas, ide, ilmu
pengetahuan dan teknologi yang vital bagi tumbuhnya
industri kreatif adalah Cendekiawan (Intellectuals) Bisnis (business)
dan Pemerintah (Goverment) dan yang
disebut sebagai sistem 'triple helix' . Hubungan yang erat,
saling menunjang dan bersinergi antara ketiga aktor
tersebut dalam kaitannya dengan landasan dan pilar-pilar
model industri kreatif akan menghasilkan industri kreatif
yang berdiri kokoh dan berkesinambungan.
Cendekiawan adalah orang-orang yang dalam perhatian
utamanya mencari kepuasan dalam mengolah seni, ilmu
pengetahuan atas renungan metafisika, bukan hendak
mencari tujuan-tujuan praktis, serta para moralis yang
dalam sikap pandang dan kegiatannya merupakan
perlawanan terhadap realisme massa. Mereka adalah para
ilmuwan, filsuf, seniman, ahli metafisika yang menemukan
kepuasan bukan dalam penerapan hasil-hasil ilmu
melainkan dalam penerapan ilmu (lihat Julien Benda:
1927).
Dalam konteks industri kreatif, cendekiawan mencakup
budayawan, seniman, begawan, para pendidik di lembagalembaga
pendidikan, para pelopor di paguyuban,
padepokan, sanggar budaya dan seni, individu atau
kelompok studi dan peneliti, penulis, dan tokoh-tokoh
lainnya di bidang seni, budaya (nilai, filsafat) dan ilmu
pengetahuan yang terkait dengan pengembangan industri
kreatif. Sebagai landasan industri kreatif yaitu manusia
dapat dikenali bahwa salah satu anggota pekerja
berstrata inti super kreatif adalah pekerjaan dari para
seniman, dalam hal ini tidak terkecuali pekerja seni di
disebut sebagai sistem 'triple helix' . Hubungan yang erat,
saling menunjang dan bersinergi antara ketiga aktor
tersebut dalam kaitannya dengan landasan dan pilar-pilar
model industri kreatif akan menghasilkan industri kreatif
yang berdiri kokoh dan berkesinambungan.
Cendekiawan adalah orang-orang yang dalam perhatian
utamanya mencari kepuasan dalam mengolah seni, ilmu
pengetahuan atas renungan metafisika, bukan hendak
mencari tujuan-tujuan praktis, serta para moralis yang
dalam sikap pandang dan kegiatannya merupakan
perlawanan terhadap realisme massa. Mereka adalah para
ilmuwan, filsuf, seniman, ahli metafisika yang menemukan
kepuasan bukan dalam penerapan hasil-hasil ilmu
melainkan dalam penerapan ilmu (lihat Julien Benda:
1927).
Dalam konteks industri kreatif, cendekiawan mencakup
budayawan, seniman, begawan, para pendidik di lembagalembaga
pendidikan, para pelopor di paguyuban,
padepokan, sanggar budaya dan seni, individu atau
kelompok studi dan peneliti, penulis, dan tokoh-tokoh
lainnya di bidang seni, budaya (nilai, filsafat) dan ilmu
pengetahuan yang terkait dengan pengembangan industri
kreatif. Sebagai landasan industri kreatif yaitu manusia
dapat dikenali bahwa salah satu anggota pekerja
berstrata inti super kreatif adalah pekerjaan dari para
seniman, dalam hal ini tidak terkecuali pekerja seni di
bidang seni musik baik tradisional, popular, maupun
kontemporer.
Dalam perspektif ekonomi, (Bisnis disebut juga
perusahaan) adalah suatu entitas organisasi yang dikenali
secara legal dan sengaja diciptakan untuk menyediakan
barang-barang baik berupa produk maupun jasa kepada
konsumen. Bisnis pada umumnya dimiliki oleh swasta dan
dibentuk untuk menghasilkan profit serta meningkatkan
kemakmuran para pemiliknya. Pemilik dan operator bisnis
bertujuan memperoleh keuntungan finansial sebagai
kompensasi dari kinerja dan resiko yang mereka hadapi.
Ketataniagaan bisnis diatur oleh hukum di suatu negara di
mana bisnis itu berada. Kita mengenal bentuk-bentuk
bisnis berupa kepemilikan tunggal, kemitraan, korporasi
dan koperasi. Bisnis dapat berbasis manufaktur, jasa,
eceran dan distribusi, pertanian, mineral, finansial,
informasi, real estat, transportasi, serta utilitas seperti
listrik, pengairan yang biasanya terkait dengan badanbadan
kepemerintahan. Di dalam organisasinya, bisnis
memiliki pengelompokan pekerjaan seperti pemasaran,
penjualan, produksi, teknologi informasi, riset dan
pengembangan. Manajemen berfungsi menerapkan
operasional yang efisien dan efektif terhadap suatu bisnis.
Pada perkembangan dan siklus tertentu, bisnis
membutuhkan tambahan modal (kapital) yang bisa
diperoleh dari pinjaman bank maupun pinjaman informal
atau investor baru. Bisnis juga harus dilengkapi dengan
proteksi untuk menghalangi kompetitor untuk menyaingi
bisnis tersebut. Proteksi tersebut bisa dalam bentuk HKI
yang terdiri dari paten, hak cipta, merek dan desain
industri. Setiap bisnis pasti memiliki nama, logo dan teknikteknik branding
. Karena aspek kompetisi tersebut, maka
bisnis perlu mendaftarkan hak kekayaan intelektual (HKI)
di setiap daerah atau negara di mana terdapat kompetitorkompetitor.
Banyak negara telah menandatangani
perjanjian internasional bidang HKI yang mengharuskan
setiap perusahaan yang terdaftar di negara-negara ini
harus mentaati hukum negara yang telah terikat dengan
perjanjian internasional ini.
Pemerintah didefinisikan sebagai sebuah organisasi yang
kontemporer.
Dalam perspektif ekonomi, (Bisnis disebut juga
perusahaan) adalah suatu entitas organisasi yang dikenali
secara legal dan sengaja diciptakan untuk menyediakan
barang-barang baik berupa produk maupun jasa kepada
konsumen. Bisnis pada umumnya dimiliki oleh swasta dan
dibentuk untuk menghasilkan profit serta meningkatkan
kemakmuran para pemiliknya. Pemilik dan operator bisnis
bertujuan memperoleh keuntungan finansial sebagai
kompensasi dari kinerja dan resiko yang mereka hadapi.
Ketataniagaan bisnis diatur oleh hukum di suatu negara di
mana bisnis itu berada. Kita mengenal bentuk-bentuk
bisnis berupa kepemilikan tunggal, kemitraan, korporasi
dan koperasi. Bisnis dapat berbasis manufaktur, jasa,
eceran dan distribusi, pertanian, mineral, finansial,
informasi, real estat, transportasi, serta utilitas seperti
listrik, pengairan yang biasanya terkait dengan badanbadan
kepemerintahan. Di dalam organisasinya, bisnis
memiliki pengelompokan pekerjaan seperti pemasaran,
penjualan, produksi, teknologi informasi, riset dan
pengembangan. Manajemen berfungsi menerapkan
operasional yang efisien dan efektif terhadap suatu bisnis.
Pada perkembangan dan siklus tertentu, bisnis
membutuhkan tambahan modal (kapital) yang bisa
diperoleh dari pinjaman bank maupun pinjaman informal
atau investor baru. Bisnis juga harus dilengkapi dengan
proteksi untuk menghalangi kompetitor untuk menyaingi
bisnis tersebut. Proteksi tersebut bisa dalam bentuk HKI
yang terdiri dari paten, hak cipta, merek dan desain
industri. Setiap bisnis pasti memiliki nama, logo dan teknikteknik branding
. Karena aspek kompetisi tersebut, maka
bisnis perlu mendaftarkan hak kekayaan intelektual (HKI)
di setiap daerah atau negara di mana terdapat kompetitorkompetitor.
Banyak negara telah menandatangani
perjanjian internasional bidang HKI yang mengharuskan
setiap perusahaan yang terdaftar di negara-negara ini
harus mentaati hukum negara yang telah terikat dengan
perjanjian internasional ini.
Pemerintah didefinisikan sebagai sebuah organisasi yang
memiliki otoritas untuk mengelola suatu negara, sebagai
sebuah kesatuan politik atau aparat/alat negara yang
memiliki badan yang mampu memfungsikan dan
menggunakan otoritas/kekuasaan. Dengan ini, pemerintah
memiliki kekuasaan untuk membuat dan menerapkan
hukum serta undang-undang di wilayah tertentu.
Dalam hal ini yang dimaksud dengan pemerintah dalam
kaitannya dengan penguatan fondasi dan pilar subsektor
seni musik dalam pembangunan ekonomi kreatif Indonesia
2025 adalah pemerintah pusat dan pemerintah daerah
yang terkait dengan pengembangan ekonomi kreatif baik
keterkaitan dalam substansi maupun keterkaitan dengan
administrasi. Sinergi antara pemerintah pusat (dalam hal
ini Departemen Kebudayaan dan Pariwisata) dengan
pemerintah daerah (dinas pada bidang terkait) sangat
diperlukan untuk dapat mencapai visi, misi dan sasaran
pengembangan industri kreatif ini. Hal ini disebabkan
karena pengembangan ekonomi kreatif bukan hanya
pembangunan industri, tetapi juga meliputi pembangunan
ideologi, politik, sosial dan budaya.
Di era globalisasi sekarang ini, batas-batas geografis,
pagar-pagar administratif, penyaring politis, dan temboktembok
budaya telah runtuh bersamaan dengan semakin
canggihnya perkembangan teknologi informasi dan
komunikasi yang dapat diaplikasi pada setiap bidang
kehidupan. Implikasinya adalah menyusupnya informasi
dan masuknya budaya dari bangsa yang satu ke bangsa
yang lain, dari negara yang satu ke negara yang lain, dan
dari tempat yang satu ke tempat yang lain menjadi sesuatu
yang tidak dapat dihindarkan.
Keadaan tersebut menimbulkan terjadinya proses lintas
budaya dan silang budaya yang kemudian secara
berkelanjutan mempertemukan nilai-nilai budaya yang
satu dengan nilai-nilai budaya yang lain. Dalam konteks
pengembangan kebudayaan nasional maka proses lintas
budaya dan silang budaya tersebut harus dijaga agar tidak
melarutkan nilai-nilai luhur budaya bangsa Indonesia itu
sendiri. Oleh karena itu, usaha-usaha meningkatkan
ketahanan budaya bangsa menjadi penting dilakukan.
Sasaran utama yang perlu ditingkatkan ketahanannya
adalah manusia sebagai pemilik dan pendukung
kebudayaan. Sementara itu sasaran kedua yang perlu
ditingkatkan ketahanannya adalah substansi kebudayaan
itu sendiri.Salah satu sasaran pembangunan kebudayaan dan
kepariwisataan nasional 2005-2009 adalah”terwujudnya
industri dan karya budaya yang mengacu pada budayabangsa dan perlindungan hukum individual dan
komunal”Hal ini menyiratkan bahwa pemanfaatan karya
budaya sebagai bagian dari dunia industri turut
memberikan kontribusi yang besar secara ekonomi pada
peningkatan pendapatan secara nasional.
Warisan budaya yang kita miliki sangat beraneka ragam
dan merupakan kekayaan khasanah budaya bangsa yang
tak ternilai serta telah diwariskan dari generasi ke generasi
penghuni republik ini. Warisan budaya yang beragam itu
tentulah tidak hanya dipajang sebagai tontonan atau
disanjung sebagai penopang harkat dan citra bangsa, juga
tidak akan dibiarkan berserak tanpa sentuhan tetapi harus
dapat kita manfaatkan sebagai aset bangsa yang mampu
memberikan nilai ekonomis yang tinggi. Di sisi lain, akibat
kurangnya perhatian maka warisan budaya tersebut pada
akhirnya berpindah tangan menjadi milik tetangga atau
mungkin juga diakui oleh orang lain (bangsa lain).
Seni musik sebagai warisan budaya bangsa Indonesia
dalam perspektif pemerintah perlu dilestarikan agar
mampu memberikan kontribusi dalam pembangunan
nasional yang pada akhirnya dapat meningkatkan
kesejahteraan masyarakat. Dari berbagai bentuk-bentuk
karya seni musik yang ada di negara kita, secara umum
dan sederhana dapat dikelompokkan menjadi 3 (tiga)
bagian, yaitu Musik Tradisional, Musik Populer, dan Musik
Kontemporer. Pemerintah telah melakukan berbagai
upaya dalam mendorong dan memfasilitasi kegiatankegiatan
yang akan mendorong kreativitas dan
produktivitas seniman dalam berkarya dan menciptakan
situasi yang kondusif pada kehidupan kesenian pada
umumnya.
Upaya yang dilakukan pemerintah selama ini antara lain
melalui konsep “pelestarian” yaitu upaya
mempertahankan eksistensi. Pelestarian di sini bukan
dalam pengertian statis (mempertahankan sebagaimana
aslinya) melainkan dalam pengertian dinamis (selalu
menyesuaikan dengan perkembangan peradaban). Dalam
terminologi pelestarian tersebut di atas terdapat upayaupaya
sebagai berikut.
sebuah kesatuan politik atau aparat/alat negara yang
memiliki badan yang mampu memfungsikan dan
menggunakan otoritas/kekuasaan. Dengan ini, pemerintah
memiliki kekuasaan untuk membuat dan menerapkan
hukum serta undang-undang di wilayah tertentu.
Dalam hal ini yang dimaksud dengan pemerintah dalam
kaitannya dengan penguatan fondasi dan pilar subsektor
seni musik dalam pembangunan ekonomi kreatif Indonesia
2025 adalah pemerintah pusat dan pemerintah daerah
yang terkait dengan pengembangan ekonomi kreatif baik
keterkaitan dalam substansi maupun keterkaitan dengan
administrasi. Sinergi antara pemerintah pusat (dalam hal
ini Departemen Kebudayaan dan Pariwisata) dengan
pemerintah daerah (dinas pada bidang terkait) sangat
diperlukan untuk dapat mencapai visi, misi dan sasaran
pengembangan industri kreatif ini. Hal ini disebabkan
karena pengembangan ekonomi kreatif bukan hanya
pembangunan industri, tetapi juga meliputi pembangunan
ideologi, politik, sosial dan budaya.
Di era globalisasi sekarang ini, batas-batas geografis,
pagar-pagar administratif, penyaring politis, dan temboktembok
budaya telah runtuh bersamaan dengan semakin
canggihnya perkembangan teknologi informasi dan
komunikasi yang dapat diaplikasi pada setiap bidang
kehidupan. Implikasinya adalah menyusupnya informasi
dan masuknya budaya dari bangsa yang satu ke bangsa
yang lain, dari negara yang satu ke negara yang lain, dan
dari tempat yang satu ke tempat yang lain menjadi sesuatu
yang tidak dapat dihindarkan.
Keadaan tersebut menimbulkan terjadinya proses lintas
budaya dan silang budaya yang kemudian secara
berkelanjutan mempertemukan nilai-nilai budaya yang
satu dengan nilai-nilai budaya yang lain. Dalam konteks
pengembangan kebudayaan nasional maka proses lintas
budaya dan silang budaya tersebut harus dijaga agar tidak
melarutkan nilai-nilai luhur budaya bangsa Indonesia itu
sendiri. Oleh karena itu, usaha-usaha meningkatkan
ketahanan budaya bangsa menjadi penting dilakukan.
Sasaran utama yang perlu ditingkatkan ketahanannya
adalah manusia sebagai pemilik dan pendukung
kebudayaan. Sementara itu sasaran kedua yang perlu
ditingkatkan ketahanannya adalah substansi kebudayaan
itu sendiri.Salah satu sasaran pembangunan kebudayaan dan
kepariwisataan nasional 2005-2009 adalah”terwujudnya
industri dan karya budaya yang mengacu pada budayabangsa dan perlindungan hukum individual dan
komunal”Hal ini menyiratkan bahwa pemanfaatan karya
budaya sebagai bagian dari dunia industri turut
memberikan kontribusi yang besar secara ekonomi pada
peningkatan pendapatan secara nasional.
Warisan budaya yang kita miliki sangat beraneka ragam
dan merupakan kekayaan khasanah budaya bangsa yang
tak ternilai serta telah diwariskan dari generasi ke generasi
penghuni republik ini. Warisan budaya yang beragam itu
tentulah tidak hanya dipajang sebagai tontonan atau
disanjung sebagai penopang harkat dan citra bangsa, juga
tidak akan dibiarkan berserak tanpa sentuhan tetapi harus
dapat kita manfaatkan sebagai aset bangsa yang mampu
memberikan nilai ekonomis yang tinggi. Di sisi lain, akibat
kurangnya perhatian maka warisan budaya tersebut pada
akhirnya berpindah tangan menjadi milik tetangga atau
mungkin juga diakui oleh orang lain (bangsa lain).
Seni musik sebagai warisan budaya bangsa Indonesia
dalam perspektif pemerintah perlu dilestarikan agar
mampu memberikan kontribusi dalam pembangunan
nasional yang pada akhirnya dapat meningkatkan
kesejahteraan masyarakat. Dari berbagai bentuk-bentuk
karya seni musik yang ada di negara kita, secara umum
dan sederhana dapat dikelompokkan menjadi 3 (tiga)
bagian, yaitu Musik Tradisional, Musik Populer, dan Musik
Kontemporer. Pemerintah telah melakukan berbagai
upaya dalam mendorong dan memfasilitasi kegiatankegiatan
yang akan mendorong kreativitas dan
produktivitas seniman dalam berkarya dan menciptakan
situasi yang kondusif pada kehidupan kesenian pada
umumnya.
Upaya yang dilakukan pemerintah selama ini antara lain
melalui konsep “pelestarian” yaitu upaya
mempertahankan eksistensi. Pelestarian di sini bukan
dalam pengertian statis (mempertahankan sebagaimana
aslinya) melainkan dalam pengertian dinamis (selalu
menyesuaikan dengan perkembangan peradaban). Dalam
terminologi pelestarian tersebut di atas terdapat upayaupaya
sebagai berikut.
1. Perlindungan adalah upaya menjaga keaslian seni
musik tradisi dari pengaruh unsur-unsur budaya asing
dan penyimpangan dalam pemanfaatannya. Upaya ini
dilakukan agar tidak mengalami kepunahan, tidak
terjadi pendangkalan nilai, tidak merendahkan harkat
dan martabat, serta tidak terjadi penyalahgunaan hak.
musik tradisi dari pengaruh unsur-unsur budaya asing
dan penyimpangan dalam pemanfaatannya. Upaya ini
dilakukan agar tidak mengalami kepunahan, tidak
terjadi pendangkalan nilai, tidak merendahkan harkat
dan martabat, serta tidak terjadi penyalahgunaan hak.
2. Pengembangan adalah upaya peningkatan kualitas
dan kuantitas seni musik tradisi yang hidup di tengahtengah
masyarakat tanpa menghilangkan nilai-nilai yang terkandung di dalamnya. Upaya ini ditujukan
untuk memperkaya dan menyebarluaskan khazanah
seni budaya yang ada, dalam bentuk, jenis, dan
tampilan/kemasan.
dan kuantitas seni musik tradisi yang hidup di tengahtengah
masyarakat tanpa menghilangkan nilai-nilai yang terkandung di dalamnya. Upaya ini ditujukan
untuk memperkaya dan menyebarluaskan khazanah
seni budaya yang ada, dalam bentuk, jenis, dan
tampilan/kemasan.
3. Pemanfaatan adalah pemberdayaan seni budaya
untuk pemenuhan kebutuhan batin masyarakat baik
dalam event yang bersifat sakral maupun profan
sebagai upaya mendayagunakan seni budaya bagi
kepentingan pendidikan, agama, sosial, politik,
ekonomi, dan pariwisata.
untuk pemenuhan kebutuhan batin masyarakat baik
dalam event yang bersifat sakral maupun profan
sebagai upaya mendayagunakan seni budaya bagi
kepentingan pendidikan, agama, sosial, politik,
ekonomi, dan pariwisata.
Menurut pengertian di atas, penguatan fondasi dan pilar
subsektor seni musik dalam pembangunan ekonomi kreatif
Indonesia 2005 tidak terlepas dari peran pemerintah dalam
melakukan pelestarian terhadap kehidupan seni musik
yang meliputi seniman seni musik (tradisional, populer,
dan kontemporer), karya seni musik (kuantitas dan
kualitas), dan organisasi seni musik (grup, sanggar,
paguyuban, dan bentuk organisasi lainnya).
subsektor seni musik dalam pembangunan ekonomi kreatif
Indonesia 2005 tidak terlepas dari peran pemerintah dalam
melakukan pelestarian terhadap kehidupan seni musik
yang meliputi seniman seni musik (tradisional, populer,
dan kontemporer), karya seni musik (kuantitas dan
kualitas), dan organisasi seni musik (grup, sanggar,
paguyuban, dan bentuk organisasi lainnya).
Selama ini peranan yang dilakukan pemerintah memang
terfokus pada pelestarian jenis-jenis musik tradisional yang
memang kondisinya sudah sangat memprihatinkan,
melalui upaya pemetaan, pendokumentasian, dan
penciptaan ruang bagi seniman untuk berkarya serta
memberi kesempatan untuk ditampilkan dan
dipublikasikan secara luas. Di sisi lain, musik populer juga
tidak terlepas dari perhatian pemerintah terutama dalam
hal perlindungan hak cipta dan masalah pembajakan
karya-karya dalam tata niaga dan industri seni musik. Di
bagian lain, musik-musik kontemporer juga diberikan
peluang untuk mementaskan karya-karya seniman yang
berkualitas baik di tingkat nasional maupun di festivalfestival
internasional.
Organisasi-organisasi seni musik yang terdapat hampir di
seluruh wilayah Indonesia tidak lepas dari penguatan
organisasi dalam menyiapkan seniman dan karya-karya
seni yang akan dihasilkannya. Pada sanggar seni,
paguyuban, dan grup-grup (apapun institusinya) telah
terjadi transformasi ketrampilan dan kemampuan berolah
seni. Hal ini perlu dijelaskan di sini karena peningkatan
kuantitas dan kualitas serta jangkauan lembaga
pendidikan seni musik secara formal menjadi tugas dan
fungsi Departemen Pendidikan Nasional.
Beberapa program kegiatan yang diselenggarakan oleh
Direktorat Kesenian, Direktorat Jenderal Nilai Budaya,
Seni dan Film dalam mendukung penguatan fondasi dan pilar subsektor seni musik dalam pembangunan ekonomi
kreatif Indonesia 2005-2009, antara lain:
1. Penyelenggaraan Festival Musik Tradisi secara
berjenjang dan berkala di setiap tahunnya.
2. Pendataan dan pendokumentasian karya-karya,
seniman dan organisasi seni musik di Indonesia.
3. Dukungan dan pemberian kemudahan bagi tim atau
grup kesenian yang akan mengikuti acara-acara
bergengsi di luar negeri dengan memberikan fasilitas
bebas fiskal.
terfokus pada pelestarian jenis-jenis musik tradisional yang
memang kondisinya sudah sangat memprihatinkan,
melalui upaya pemetaan, pendokumentasian, dan
penciptaan ruang bagi seniman untuk berkarya serta
memberi kesempatan untuk ditampilkan dan
dipublikasikan secara luas. Di sisi lain, musik populer juga
tidak terlepas dari perhatian pemerintah terutama dalam
hal perlindungan hak cipta dan masalah pembajakan
karya-karya dalam tata niaga dan industri seni musik. Di
bagian lain, musik-musik kontemporer juga diberikan
peluang untuk mementaskan karya-karya seniman yang
berkualitas baik di tingkat nasional maupun di festivalfestival
internasional.
Organisasi-organisasi seni musik yang terdapat hampir di
seluruh wilayah Indonesia tidak lepas dari penguatan
organisasi dalam menyiapkan seniman dan karya-karya
seni yang akan dihasilkannya. Pada sanggar seni,
paguyuban, dan grup-grup (apapun institusinya) telah
terjadi transformasi ketrampilan dan kemampuan berolah
seni. Hal ini perlu dijelaskan di sini karena peningkatan
kuantitas dan kualitas serta jangkauan lembaga
pendidikan seni musik secara formal menjadi tugas dan
fungsi Departemen Pendidikan Nasional.
Beberapa program kegiatan yang diselenggarakan oleh
Direktorat Kesenian, Direktorat Jenderal Nilai Budaya,
Seni dan Film dalam mendukung penguatan fondasi dan pilar subsektor seni musik dalam pembangunan ekonomi
kreatif Indonesia 2005-2009, antara lain:
1. Penyelenggaraan Festival Musik Tradisi secara
berjenjang dan berkala di setiap tahunnya.
2. Pendataan dan pendokumentasian karya-karya,
seniman dan organisasi seni musik di Indonesia.
3. Dukungan dan pemberian kemudahan bagi tim atau
grup kesenian yang akan mengikuti acara-acara
bergengsi di luar negeri dengan memberikan fasilitas
bebas fiskal.
4. Penyelenggaraan Indonesia Performing Art Mart (IPAM) dua tahun sekali dengan mempersiapkan dan
mempergelarkan karya-karya unggulan serta
mendatangkan buyers dari luar negeri. Saat ini sedang
diperluas jangkauan pasar seni pertunjukan melalui
kerja sama antara negara-negara ASEAN dengan
Korea Selatan yaitu ASEANKorea Performing Arts
Mart (AKPAM). Walaupun Indonesia harus tetap
berhati-hati agar posisi kita bukan sebagai negara
yang ”dimanfaatkan”.
5. Penyelenggaraan Art Summit Indonesia setiap tiga
tahun sekali sebagai ajang pergelaran puncak-puncak
karya seni pertunjukan kontemporer di lima benua
(termasuk seni musik).
6. Penandatanganan perjanjian kerja sama (MOU)
antara Departemen Kebudayaan dan Pariwisata
dengan Departemen Hukum dan Hak Asasi Manusia
tentang Perlindungan, Pengembangan dan
Pemanfaatan Kekayaan Intelektual Ekspresi Budaya
Warisan Tradisional Milik Bangsa Indonesia pada
tanggal 23 Oktober 2007, dilanjuti dengan
pembentukan Kelompok Kerja Pemberdayaan
Ekpresi BudayaTradisional.
mempergelarkan karya-karya unggulan serta
mendatangkan buyers dari luar negeri. Saat ini sedang
diperluas jangkauan pasar seni pertunjukan melalui
kerja sama antara negara-negara ASEAN dengan
Korea Selatan yaitu ASEANKorea Performing Arts
Mart (AKPAM). Walaupun Indonesia harus tetap
berhati-hati agar posisi kita bukan sebagai negara
yang ”dimanfaatkan”.
5. Penyelenggaraan Art Summit Indonesia setiap tiga
tahun sekali sebagai ajang pergelaran puncak-puncak
karya seni pertunjukan kontemporer di lima benua
(termasuk seni musik).
6. Penandatanganan perjanjian kerja sama (MOU)
antara Departemen Kebudayaan dan Pariwisata
dengan Departemen Hukum dan Hak Asasi Manusia
tentang Perlindungan, Pengembangan dan
Pemanfaatan Kekayaan Intelektual Ekspresi Budaya
Warisan Tradisional Milik Bangsa Indonesia pada
tanggal 23 Oktober 2007, dilanjuti dengan
pembentukan Kelompok Kerja Pemberdayaan
Ekpresi BudayaTradisional.
sumber : http://www.dgip.go.id/ebhtml/hki/filecontent.php?fid=10164
Senin, 06 Desember 2010
Omzet Warnet 2010 Anjlok 20%
MAKASSAR, —Tingkat penghasilan atau omset warung internet (warnet) di Kota Makassar diperkirakan mengalami penurunan sebesar 10 hingga 20 persen di tahun 2010 ini.
Penurunan tersebut di picu semakin banyaknya modem yang di sediakan oleh service provider yang ada. Belum lagi semakin menjamurnya usaha warnet di kota Makassar yang membuat para pelanggan lebih selektif dalam memilih warnet yang akan dikunjunginya. Demikian diungkapkan Yasin AR, salah satu pengusaha warnet yang di temui Upeks, akhir pekan lalu.
Pengusaha yang baru saja mengembangkan warnetnya hingga ke Balikpapan ini, mengungkapkan penurunan pendapatannya mencapai Rp300 ribu - Rp400 ribu setiap hari. “Itu berarti dalam satu bilik perhari kita kehilangan Rp25 ribu hingga Rp30 ribu,”ungkapnya.
Penurunan omzet ini, lanjut Yasin tidak cukup berdampak besar pada beberapa warnet yang ada. Meskipun sudah cukup banyak warnet yang tumbang, namun tidak dapat di pungkiri pula kehadiran warnet-warnet baru terus saja terlihat.
“Usaha warnet di kota Makassar saat ini sepertinya semakin berkembang. Ibaratnya bagai Jamur yang tumbuh di musim hujan,”ujarnya sambil tersenyum.
Yasin yang kini memiliki 13 unit warnet hingga ke berbagai kota di Indonesia dan beberapa di daerah ini, menjelaskan bahwa dengan semakin banyaknya kompetiter, pihak pengusaha harus senantiasa memasang strategi untuk bisa bertahan dalam usaha ini. Salah satunya dengan melakukan peningkatan pelayanan atau memberlakukan program harga paket bagi pelanggan yang akan menggunakan jasa ini berjam-jam.
“Sebagai pengusaha kita harus pintar-pintar melihat apa yang menjadi kebutuhan pelanggan agar mereka betah,” katanya.
Semakin banyaknya usaha warnet yang berkembang di kota Makassar, lanjut Yasin, sebaiknya ada regulasi yang mengatur tentang jumlah warnet. Sehingga keberadaan warnet di kota Makassar bisa lebih ditata. Baik berdasarkan letak maupun harganya.
“Harusnya ada regulasi yang mengatur soal tata lokasi dan harganya. Sehingga dalam persaingan usaha ini hanya pada pelayanan. Sementara mengenai harga ada patokan yang ditentukan dalam regulasi tersebut,” tuturnya
Penurunan tersebut di picu semakin banyaknya modem yang di sediakan oleh service provider yang ada. Belum lagi semakin menjamurnya usaha warnet di kota Makassar yang membuat para pelanggan lebih selektif dalam memilih warnet yang akan dikunjunginya. Demikian diungkapkan Yasin AR, salah satu pengusaha warnet yang di temui Upeks, akhir pekan lalu.
Pengusaha yang baru saja mengembangkan warnetnya hingga ke Balikpapan ini, mengungkapkan penurunan pendapatannya mencapai Rp300 ribu - Rp400 ribu setiap hari. “Itu berarti dalam satu bilik perhari kita kehilangan Rp25 ribu hingga Rp30 ribu,”ungkapnya.
Penurunan omzet ini, lanjut Yasin tidak cukup berdampak besar pada beberapa warnet yang ada. Meskipun sudah cukup banyak warnet yang tumbang, namun tidak dapat di pungkiri pula kehadiran warnet-warnet baru terus saja terlihat.
“Usaha warnet di kota Makassar saat ini sepertinya semakin berkembang. Ibaratnya bagai Jamur yang tumbuh di musim hujan,”ujarnya sambil tersenyum.
Yasin yang kini memiliki 13 unit warnet hingga ke berbagai kota di Indonesia dan beberapa di daerah ini, menjelaskan bahwa dengan semakin banyaknya kompetiter, pihak pengusaha harus senantiasa memasang strategi untuk bisa bertahan dalam usaha ini. Salah satunya dengan melakukan peningkatan pelayanan atau memberlakukan program harga paket bagi pelanggan yang akan menggunakan jasa ini berjam-jam.
“Sebagai pengusaha kita harus pintar-pintar melihat apa yang menjadi kebutuhan pelanggan agar mereka betah,” katanya.
Semakin banyaknya usaha warnet yang berkembang di kota Makassar, lanjut Yasin, sebaiknya ada regulasi yang mengatur tentang jumlah warnet. Sehingga keberadaan warnet di kota Makassar bisa lebih ditata. Baik berdasarkan letak maupun harganya.
“Harusnya ada regulasi yang mengatur soal tata lokasi dan harganya. Sehingga dalam persaingan usaha ini hanya pada pelayanan. Sementara mengenai harga ada patokan yang ditentukan dalam regulasi tersebut,” tuturnya
sumber : http://www.ujungpandangekspres.com/index.php?option=read&newsid=57442
Sabtu, 04 Desember 2010
JAKARTA, — Target pertumbuhan produk domestik bruto (PDB) yang dipatok oleh pemerintah tahun ini sebesar 5,5 persen diperkirakan akan tercapai. Taimur Baig selaku Ekonom Senior Deutsche Bank menyatakan, pertumbuhan ekonomi global yang mulai pulih sejak akhir tahun 2009 akan memengaruhi Indonesia untuk membangun ketahanan ekonominya terhadap dampak krisis ekonomi global.
"Tingkat pertumbuhan ekonomi yang berkesinambungan dan pasar keuangan domestik yang kuat membuat Indonesia relatif kebal terhadap krisis keuangan global. Ini menjadi landasan kuat bagi perekonomian yang stabil dan pertumbuhan yang berkelanjutan di 2010," kata Taimur di Jakarta, Selasa (19/1/2010).
Deutsche Bank memperkirakan pertumbuhan ekonomi 2010 akan didorong oleh investasi dan sektor perdagangan. Ini berbeda dengan pertumbuhan ekonomi 2009 sebesar 4,3 persen yang sebagian besar didorong oleh pertumbuhan konsumsi.
"Dengan sektor perekonomian dan manufaktur yang semakin kokoh sepanjang tahun lalu, perekonomian Indonesia di tahun 2010 semakin kuat," tuturnya.
Secara global, pihaknya memperkirakan pertumbuhan PDB dunia mencapai 3,9 persen pada tahun 2010. Sementara PDB Amerika Serikat diperkirakan tumbuh 3,6 persen pada 2010, Jepang tumbuh 1,1 persen, dan negara-negara Uni Eropa yang menggunakan mata uang euro 1,5 persen.
Adapun tingkat inflasi diperkirakan mencapai rata-rata 6 persen tahun ini atau berada pada kisaran yang ditargetkan Bank Indonesia (BI), yaitu 4-6 persen.
Jumat, 03 Desember 2010
Indigo Awards, Wadah Unjuk Gigi Pemusik Digital Lokal
Jakarta - Seringkali bakat terpendam jarang muncul ke permukaan karena minimnya sarana untuk mengembangkan kemampuan diri. Namun lewat pagelaran Indigo Awards, kesempatan pemusik lokal untuk unjuk gigi di era digital saat ini kian terbuka lebar.
Seperti diyakini Direktur IT & Supply Telkom Indra Utoyo, industri kreatif di Indonesia akan terus tumbuh. Itu sebabnya, Telkom coba memberikan alternatif untuk mendukung kreativitas dalam bermusik lewat pagelaran Indigo Awards ini.
"Telkom ingin menjadi pendukung pertumbuhan itu karena industri kreatif juga bisa menciptakan lapangan kerja dan meningkatkan perekonomian," kata Indra dalam keterangan tertulisnya di Jakarta, Rabu (3/11/2010).
Industri musik, khususnya musik digital, merupakan industri yang cukup potensial. Lewat ajang Indigo yang bergerak lewat payung besar TIME (Telecommunication Information Media Edutainment) diharap Telkom bisa ikut mendorong terciptanya peluang bisnis baru.
"Kami tinggal menyiapkan ekosistemnya. Misalnya lewat SpeedyTrek atau layanan Ring Back Tone (RBT)," ujar Indra. Saat ini terdapat tujuh juta pelanggan RBT dari Telkomsel dan Telkom. Selain itu, terdapat sekitar 31 ribu member SpeedyTrek dari Telkom Speedy yang merupakan komunitas-komunitas band indie dan pendengarnya.
Indigo Awards diberikan pada insan musik dari berbagai aliran yang karyanya diapresiasi masyarakat. Penilaian dilakukan oleh dewan juri yang terdiri atas berbagai kalangan yang mengerti dunia musik Indonesia. Hasil seleksi dewan juri akan dipilih oleh masyarakat lewat polling SMS.
"Indigo Awards berperan penting sebagai pendorong kreativitas dan inovasi generasi muda Indonesia sekaligus untuk mengakomodasi antusiasme pasar," kata Tompi, salah satu anggota dewan juri Indigo Awards 2010. Acara puncak Indigo akan diselenggarakan pada 8 Desember 2010 di Jakarta Convention Center.
Seperti diyakini Direktur IT & Supply Telkom Indra Utoyo, industri kreatif di Indonesia akan terus tumbuh. Itu sebabnya, Telkom coba memberikan alternatif untuk mendukung kreativitas dalam bermusik lewat pagelaran Indigo Awards ini.
"Telkom ingin menjadi pendukung pertumbuhan itu karena industri kreatif juga bisa menciptakan lapangan kerja dan meningkatkan perekonomian," kata Indra dalam keterangan tertulisnya di Jakarta, Rabu (3/11/2010).
Industri musik, khususnya musik digital, merupakan industri yang cukup potensial. Lewat ajang Indigo yang bergerak lewat payung besar TIME (Telecommunication Information Media Edutainment) diharap Telkom bisa ikut mendorong terciptanya peluang bisnis baru.
"Kami tinggal menyiapkan ekosistemnya. Misalnya lewat SpeedyTrek atau layanan Ring Back Tone (RBT)," ujar Indra. Saat ini terdapat tujuh juta pelanggan RBT dari Telkomsel dan Telkom. Selain itu, terdapat sekitar 31 ribu member SpeedyTrek dari Telkom Speedy yang merupakan komunitas-komunitas band indie dan pendengarnya.
Indigo Awards diberikan pada insan musik dari berbagai aliran yang karyanya diapresiasi masyarakat. Penilaian dilakukan oleh dewan juri yang terdiri atas berbagai kalangan yang mengerti dunia musik Indonesia. Hasil seleksi dewan juri akan dipilih oleh masyarakat lewat polling SMS.
"Indigo Awards berperan penting sebagai pendorong kreativitas dan inovasi generasi muda Indonesia sekaligus untuk mengakomodasi antusiasme pasar," kata Tompi, salah satu anggota dewan juri Indigo Awards 2010. Acara puncak Indigo akan diselenggarakan pada 8 Desember 2010 di Jakarta Convention Center.
Rabu, 01 Desember 2010
Sejarah Festival Rock Indonesia
Adalah seorang Ong Oen Log, yang dikenal sebagai Log Zhelebour pria tambun kelahiran Surabaya 16 Maret 1959 dibalik sukses terselenggaranya Festival Rock Indonesia sebanyak 11 kali dari tahun 1984 sd 2007. Jangan lihat sosok fisiknya yang tidak ngerock, malah cenderung cuek dengan kaos dan celana pendek, tapi spirit rocknya luarbiasa. Perkenalannya dengan musik rock diawali ketika duduk di bangku SMP. Setelah lulus dari SMA St Louis Surabaya, 1977, baru dia memulai kariernya sebagai promotor pergelaran musik rock, didahului dengan berbagai kegiatan musik disko.
"Saya ingin musik rock tetap hidup dan terus berkembang. Salah satunya caranya dengan mengadakan event-event seperti festival rock," ujar Log. Seperti diungkapkan, awal tujuannya dari penyelenggaraan festival rock ini adalah untuk memberi wadah bagi grup rock pemula yang belum sempat mendapat kesempatan tampil kepermukaan dalam skala nasional. Mereka inilah yang nantinya akan menjadi regenerasi para seniornya untuk meneruskan langkah membawa panji-panji rock Indonesia terus jaya.
Log merintis karier promotornya sejak tahun 1979 dengan menggelar konser grup band kecil hingga menampilkan grup rock papan atas ketika itu, seperti SAS asal Surabaya dengan Super Kid dari Bandung dalam pertunjukan yang diberinya judul Rock Power. Setelah itu berlanjut dengan penyanyi rock wanita Euis Darliah, Sylvia Saartje, Farid Harja & Bani Adam, serta grup Giant Step.
Dengan sebuah mesin tik dan mengendarai sepeda motor Honda, Log berusaha meyakinkan berbagai pihak, termasuk sponsor, tentang usahanya mementaskan musik rock yang waktu itu rawan kerusuhan. Promosi berbagai produk yang waktu itu dilakukan hanya sebatas melalui radio dan spanduk. Sementara TVRI, satu-satunya stasiun televisi, tidak menerima iklan, dan musik rock nyaris tidak menjadi pilihan sebagai program acara
Remy Soetansyah (teman kita juga di MP), yang pernah menjadi juri Festival Rock Indonesia, menyatakan itulah kelebihan Log. Dia bisa melakukan apa yang tidak dilakukan promotor lain. Sesuai dengan namanya, Zhelebour (asal kata selebor, yang bisa berarti semaunya, baik dalam berpakaian, bicara, maupun bertindak), Log memang tidak peduli dengan komentar orang, apa yang dianggapnya baik, dilakukannya. Sepanjang memimpin penyelenggaraan Festival Rock Indonesia, dia tidak berpakaian lain kecuali celana sebatas betis, kaus oblong, dan rompi. Bedanya, kalau dulu dia bersepeda motor Honda bebek, sekarang dengan sedan BMW plus sopir.
Dari berbagai festival musik yang diselenggarakan, mulai dari Festival Lagu Pop Nasional, Lomba Cipta Lagu Prambors, Lomba Cipta Lagu Dangdut, Kontes Band Yamaha, hingga Cipta Pesona Bintang di layar kaca (RCTI), ternyata festival musik rock versi Log Zhelebour yang paling tahan banting. Sementara festival dan lomba yang lainnya berhenti karena berbagai hal, salah satu di antaranya karena ketiadaan sponsor. Demikian juga festival musik rock versi Log Zhelebour, dikenal sebagai Djarum Super Rock Festival. Perusahaan rokok itu mendanainya sebanyak delapan kali (1984, 1985, 1986, 1987, 1989, 1993, 2001, 2004) dari 11 kali penyelenggaraannya, dengan diselingi Gudang Garam (1991 dan 2007) dan stasiun televisi Indosiar (1996).
Festival musik rock versi Log Zhelebour bisa dikatakan adalah ajang musik rock yang paling bergengsi dibanding festival serupa yang pernah diselenggarakan. Sejak pertama kali diadakan, dengan nama Festival Rock se Indonesia mencatat beberapa rekor. Antara lain penyelenggaraannya secara maraton selama 15 jam nonstop, dari jam pukul 10.30 hingga 01.30. Yang kedua diikuti 30 grup rock dari sejumlah kota di tanah air yang berlaga di atas panggung terbesar sepanjang sejarah pertunjukan musik rock di Indonesia waktu itu, 50 X 12 meter.
Log Zhelebour mengawal festival perdananya ini di lapangan sepakbola 10 November, Tambaksari, Surabaya, hari Minggu 14 April 1984, dengan dukungan sound-system Lasika yang melayani para peserta yaitu 30 grup rock dari Jakarta, Bandung, Jawa Timur dan Bali : LCC, Flash Rock, Amara, Grass Rock, Blues Brothers, Full of Shit, Heaven, Literature Rock, Vocation, Leizig, Warrock (konon group ini binaan Ucok Aka), Q Red, Squencer, Heart Breaker, Bom Chankar, Sensitive Band, Mat Bitel, Nickey Astria, D'Ronners, Smallers Band. Harley Angels, 2nd Smile, Jamrock, Bissing, Drop Out dan Elpamas. Mereka membawa sebuah lagu pilihan dan lagu wajib Djarum Super: Oh nikmatnya Djarum Super Filter, oh sedapnya Djarum Super filter, untuk memperebutkan hadiah Rp. 3 juta.
Para juri terdiri dari penyanyi God Bless Achmad Albar, penabuh drum Jelly Tobing, gitaris Ian Antono, pemetik bas Arthur Kaunang, pemain keyboard Abadi Soesman dan seorang wakil dari Depdikbud (Departemen Pendidikan dan Kebudayaan) memilih Harley Angles dari Bali sebagai juara pertama., LCC (Surabaya, juara dua), Elpamas (Pandaan, juara tiga), 2nd Smile (Jakarta, juara harapan) dan Drop Out (Irian Jaya, juara favorit), Juga dipilih penyanyi terbaik Bambang (Harley Angles), penyanyi terbaik wanita Chetty WS (LCC), pemain bas terbaik Indrawan (Harley Angels), penabuh drum terbaik Budi R (Jamrock, Bandung) dan pemain keyboard terbaik Andy (2nd Smile). Hanya saja kiprah sijuara pertama Harley Angels sampai sekarang tidak pernah muncul kemana mereka, mungkin teman-teman MP ada yang tahu keberadaannya.
Meskipun tidakmasuk final atau menjadi juara, sejumlah pesertanya justru berhasil berkarir dalam industri musik. Salah satu contoh, grup Jamrock (yang sekarang dikenal dengan nama Jamrud) waktu itu hanya masuk final. Mereka terdiri dari Aziz MS (gitar), Ricky Teddy (bas), Agus (dram) dan Oppi (vokal).
Keberhasilan Log dengan festival perdananya tahun 1984 menyebabkan Djarum Super kembali bersedia memberi dukungannya untuk pelaksanaan festival tahun berikutnya, 1985, yang dijuarai grup rock asal Pandaan, Malang, Elpamas. Elpamas yang merupakan kepanjangan "Elek-Elek Arek Pandaan Mas"menelorkan gitaris handal Totok Tewel, yang kemudian banyak bekerjasama dengan berbagai musisi dan grup, antara lain Kantata Takwa pimpinan pengusaha yang suka musik Setiawan Djody. Grup ini beranggota sejumlah pemusik kondang seperti Jockey Soeryoprayogo, Inisistri, Donny Fattah, Iwan Fals, Sawung Jabo dan Rendra tahun 1989 hingga sekarang. Sementara Grass Rock hanya beruntung memperoleh juara III dan Rere memperoleh gelar The Best Drumer.
Baru pada penyelenggaraan Festival Rock Indonesia yang ke III pada tahun 1986, juaranya adalah Grass Rock dari Surabaya, saat itu vokalisnya adalah Zulkarnain. Rere pun kembali menyabet gelar The Best Drumer. Mereka lantas memperoleh kesempatan dari Log Zhelebour untuk mengikuti tur 10 kota untuk mengiringi God Bless. Grup rock Slank juga masuk final, tapi hanya berhasil menjadi juara hiburan.
Tahun berikutnya 1987 pada penyelenggaraan ke IV, giliran Adi Metal Rock Band (Surabaya) sebagai juaranya, sama seperti Harley Angels, Adi Metal Rock Band sampai sekarang tidak tahu rimbanya. Lagu yang sempat hits mereka diantaranya Revolusi Kaisar dan Mereka Menantimu.
Sayangnya penyelenggaraan Festival Rock Indonesia I sd IV, belum dikeluarkan album rekaman 10 finalis Festival Rock Indonesia tersebut, akibatnya penikmat musik kayak kita-kita ini tidak bisa menikmati hasil cipta lagu kesemua finalis tersebut.
Baru pada penyelenggaraan Festival Rock Indonesia ke V Tahun 1989, lewat Logiss Records (Logiss adalah gabungan dua nama, LOG (Log Zhelebour) dan ISS (Iwan Sutadi Sidarta), perusahaan rekaman Log Zhelebour yang bekerjasama dengan Iwan Sutadi Sidarta dengan benderanya Indo Semar Sakti, yang memayung perusahaan rekaman King Records, Billboard, Aruna dan Buletin Intrernasional, mulai merekam 10 lagu finalis yang ke V, dimana juara nya pada saat itu adalah Power Metal (Surabaya), Hendrix Sanada juga terpilih sebagai the best bassist. Lucky Setyo W gitaris Andromedha Rock Band memperoleh The best guitaris. Menariknya saat itu vokalis Power Metal bukan Arul,tetapi adalah Pungky, saat itu Arul juga ikut Festival Rock Indonesia ke V sebagai Vokalis Big Boy (Banjarmasin) dan meraih vokalis terbaik dengan lagunya Polusi Kehidupan. Grup band yang dianggap rival terberat Power Metal saat itu adalah Andromedha (Surabaya), Kaisar (Solo) dan Roxx (Jakarta). Kemenangannya ini sekaligus menjadi awal perjalanan karier Power Metal menembus dunia rekaman.
Pada Festival Rock Indonesia ke VI, yang diadakan tiga tahun kemudian tahun 1991, Log menggandeng Gudang Garam sebagai penyandang dana. Semifinal yang diadakan di Malang dan final di Surabaya, mengusung grup rock Kaisar dari Solo sebagai yang terbaik. Sayangnya Kaisar juga bernasib sama tidak terdengar gaungnya sampai ekarang, padahal lagunya cukup bagus seperti kerangka langit dan garis bintang.
Djarum Super baru kembali mendukung Log pada festival yang ke tujuh dua tahun kemudian yaitu tahun 1993. Grup yang menjuarainya kali ini adalah Andromeda Rock Band dari Surabaya, namun finalnya diselenggarakan di Yogyakarta.
Namun pada tahun 1996, Djarum Super absen dan Log bekerjasama dengan stasiun televisi Indosiar. Festival yang ke delapan ini juaranya adalah grup rock Teaser asal Temanggung.
Setelah itu selama lima tahun festival ini ditiadakan, karena kondisi ekonomi, politik dan sosial negara kita waktu itu. Baru pada tahun 2001 Djarum Super kembali bersedia menjadi pandukung festival yang ke sembilan. Kali ini festival diawali dengan menjaring grup-grup dari setiap propinsi, sehingga tidak heran jika pesertanya berjumlah sampai ratusan grup. Dari semua itu dipilih sebanyak 25 grup untuk masuk ke semifinal dan kemudian 10 grup terbaik bertarung di babak final. Yang mejadi juara kali ini adalah grup U9 dari Kediri.
Dengan sistim yang sama festival musik rock versi Log Zhelebour kembali berlangsung untuk ke 10 kalinya tahun 2004 dan berhasil menjaring 800 grup di 18 propinsi. Untuk ke 10 kali dalam kurun waktu 20 tahun, festival musik rock versi Log Zhelebour berlangsung di Stadion Tambaksari Surabaya, 10-11 Desember 2004. Semifinal pada hari pertama diikuti 25 grup dari 18 propinsi: Sumatera Barat (Cadenza, Pane), Sumatera Utara (Child Band), Nanggroe Aceh Darussalam (Manggots), Sumatera Selatan (Tahta Band, Metafora), Jawa Barat (Ferari, Mujizat), Jawa Tengah (Mr. B), Yogyakarta (Reload), Jawa Timur (The Break, Kobe, Daun), Bali (CTC Band, Big G 256), Sulawesi Selatan (Loe Joe, Indonesia Baru), Sulawesi Utara (Virgin ‘N Untouchable), Sulawesi Tengah (Traxtor), Jakarta (Kanda), Banten (Take Over), Kalimantan Timur (Eldee Cool), Kalimantan Barat (Paris 208), Kalimantan Selatan (Mr. X), dan Kalimantan Tengah (Mario Bross). Setiap grup rata-rata menghabiskan waktu sekitar 15 menit untuk membawa dua lagu (wajib dan pilihan) dan persiapan alat musik. Alhasil penampilan ke 25 grup itu memakan waktu tidak kurang dari enam jam dan total menjadi tujuh ditambah break sholat magrib. Jarum jam menunjukan pukul 23.30 WIB ketika juri mulai bersidang untuk menjaring 10 grup yang pantas masuk final keesokan harinya. Sementara menunggu, band asal Kediri, U9, juara Djarum Super Rock Festival IX mengibur penonton yang kelelahan. Mendekati pukul 01.00 dewan juri yang terdiri Artur Kaunang (musisi), Mel Shandy (penyanyi), Remy Sutansyah si teman kita nih (wartawan), Bens Leo (wartawan), Yoyok (grup Padi), Raymond Ariaz (Power Metal), Arul Efansyah (Power Metal), Jockie Suryoprayogo (musisi), Ian Antono (musisi), dan Hubert Hendri (Boomerang) mengumumkan 10 finalis, yakni Take Over (Banten), Daun Band (Kediri), Mujizat (Bandung), Indonesia Baru (Pinrang), Eldee Cool (Samarinda), Mr X (Banjarmasin), Mr B (Klaten), Kanda Band (Jakarta), Kobe (Sidoarjo) dan Loe Joe (Makasar). Acara yang dimulai pukul 17.00 WIB baru berakhir menjelang pukul 01.00 dini hari.
Ke 10 finalis itu berlaga dihadapan sekitar 15.000 penonton yang memadati Stadion Tambaksari pada malam kedua. Semuanya berusaha. tampil seekspresif mungkin,. Tapi sayang beberapa peserta kelihatan kehabisan stamina dan tidak mampu bermain sebaik ketika di semifinal. Yang menonjol adalah aksi Billy, gitaris Mujizat Band yang mempertontonkan penguasaan alat musik dan lagu yang prima, baik lagu wajib maupun lagu pilihan. Tidak heran jika Billy dan grupnya menjadi pilihan para juri, hingga mampu mengatasi kesembilan grup lainnya.
Para juara Djarum Super Festival Rock Indonesia ke-X di Stadion Tambaksari Surabaya, 10-11 Desember 2004 adalah: Mujizat Band (Bandung, juara 1), Take Over (Banten, juara 2), Loe Joe (Makasar, juara 3), Mr. X (Banjarmasin, juara harapan), Daun Band (Kediri, juara favorit), Kobe (Sidoarjo, best performance), Billy (Mujizat Band, best guitarist), Ewin (Indonesia Baru Band, best drumer), Erwin Way (Mujizat Band, best bassist), Nora (Daun Band, best keyboard) dan Damar (Take Over Band) sebagai penyanyi terbaik.
Pada Festival Rock Indonesia ke XI Tahun 2007, Gudang Garam kembali mensponsori penyelenggaraan event tersebut dan disiarkan langsung oleh Indosiar. Band asal Salatiga, Workstation akhirnya berhasil menjadi jawara GGRC Minggu malam (17/06) di Gelora Bung Karno. Selain menggondol uang tunai 50 juta rupiah Workstation juga mendapat jatah rekaman album dari Log Zhelebour. Juara kedua diambil band CCCC asal Surabaya (Rp 40 juta) dan juara ketiga adalah Yello (Rp 30 juta). Sementara itu Parcel menjadi band favorit lewat polling sms. Sedangkan band dengan best performance diraih band asal Bandung Alas Roban, sementara juara harapan disabet Peacepot. Acara sendiri berlangsung lancar sejak pukul 12.00. Para penonton terhanyut dengan aksi para band peserta. Tak ketinggalan aksi panggung lainnya dari band-band yang sudah punya nama seperti Boomerang, Jamrud, J Rock, dan juga dihadiri rocker gaek Achmad Albar.
"Saya ingin musik rock tetap hidup dan terus berkembang. Salah satunya caranya dengan mengadakan event-event seperti festival rock," ujar Log. Seperti diungkapkan, awal tujuannya dari penyelenggaraan festival rock ini adalah untuk memberi wadah bagi grup rock pemula yang belum sempat mendapat kesempatan tampil kepermukaan dalam skala nasional. Mereka inilah yang nantinya akan menjadi regenerasi para seniornya untuk meneruskan langkah membawa panji-panji rock Indonesia terus jaya.
Log merintis karier promotornya sejak tahun 1979 dengan menggelar konser grup band kecil hingga menampilkan grup rock papan atas ketika itu, seperti SAS asal Surabaya dengan Super Kid dari Bandung dalam pertunjukan yang diberinya judul Rock Power. Setelah itu berlanjut dengan penyanyi rock wanita Euis Darliah, Sylvia Saartje, Farid Harja & Bani Adam, serta grup Giant Step.
Dengan sebuah mesin tik dan mengendarai sepeda motor Honda, Log berusaha meyakinkan berbagai pihak, termasuk sponsor, tentang usahanya mementaskan musik rock yang waktu itu rawan kerusuhan. Promosi berbagai produk yang waktu itu dilakukan hanya sebatas melalui radio dan spanduk. Sementara TVRI, satu-satunya stasiun televisi, tidak menerima iklan, dan musik rock nyaris tidak menjadi pilihan sebagai program acara
Remy Soetansyah (teman kita juga di MP), yang pernah menjadi juri Festival Rock Indonesia, menyatakan itulah kelebihan Log. Dia bisa melakukan apa yang tidak dilakukan promotor lain. Sesuai dengan namanya, Zhelebour (asal kata selebor, yang bisa berarti semaunya, baik dalam berpakaian, bicara, maupun bertindak), Log memang tidak peduli dengan komentar orang, apa yang dianggapnya baik, dilakukannya. Sepanjang memimpin penyelenggaraan Festival Rock Indonesia, dia tidak berpakaian lain kecuali celana sebatas betis, kaus oblong, dan rompi. Bedanya, kalau dulu dia bersepeda motor Honda bebek, sekarang dengan sedan BMW plus sopir.
Dari berbagai festival musik yang diselenggarakan, mulai dari Festival Lagu Pop Nasional, Lomba Cipta Lagu Prambors, Lomba Cipta Lagu Dangdut, Kontes Band Yamaha, hingga Cipta Pesona Bintang di layar kaca (RCTI), ternyata festival musik rock versi Log Zhelebour yang paling tahan banting. Sementara festival dan lomba yang lainnya berhenti karena berbagai hal, salah satu di antaranya karena ketiadaan sponsor. Demikian juga festival musik rock versi Log Zhelebour, dikenal sebagai Djarum Super Rock Festival. Perusahaan rokok itu mendanainya sebanyak delapan kali (1984, 1985, 1986, 1987, 1989, 1993, 2001, 2004) dari 11 kali penyelenggaraannya, dengan diselingi Gudang Garam (1991 dan 2007) dan stasiun televisi Indosiar (1996).
Festival musik rock versi Log Zhelebour bisa dikatakan adalah ajang musik rock yang paling bergengsi dibanding festival serupa yang pernah diselenggarakan. Sejak pertama kali diadakan, dengan nama Festival Rock se Indonesia mencatat beberapa rekor. Antara lain penyelenggaraannya secara maraton selama 15 jam nonstop, dari jam pukul 10.30 hingga 01.30. Yang kedua diikuti 30 grup rock dari sejumlah kota di tanah air yang berlaga di atas panggung terbesar sepanjang sejarah pertunjukan musik rock di Indonesia waktu itu, 50 X 12 meter.
Log Zhelebour mengawal festival perdananya ini di lapangan sepakbola 10 November, Tambaksari, Surabaya, hari Minggu 14 April 1984, dengan dukungan sound-system Lasika yang melayani para peserta yaitu 30 grup rock dari Jakarta, Bandung, Jawa Timur dan Bali : LCC, Flash Rock, Amara, Grass Rock, Blues Brothers, Full of Shit, Heaven, Literature Rock, Vocation, Leizig, Warrock (konon group ini binaan Ucok Aka), Q Red, Squencer, Heart Breaker, Bom Chankar, Sensitive Band, Mat Bitel, Nickey Astria, D'Ronners, Smallers Band. Harley Angels, 2nd Smile, Jamrock, Bissing, Drop Out dan Elpamas. Mereka membawa sebuah lagu pilihan dan lagu wajib Djarum Super: Oh nikmatnya Djarum Super Filter, oh sedapnya Djarum Super filter, untuk memperebutkan hadiah Rp. 3 juta.
Para juri terdiri dari penyanyi God Bless Achmad Albar, penabuh drum Jelly Tobing, gitaris Ian Antono, pemetik bas Arthur Kaunang, pemain keyboard Abadi Soesman dan seorang wakil dari Depdikbud (Departemen Pendidikan dan Kebudayaan) memilih Harley Angles dari Bali sebagai juara pertama., LCC (Surabaya, juara dua), Elpamas (Pandaan, juara tiga), 2nd Smile (Jakarta, juara harapan) dan Drop Out (Irian Jaya, juara favorit), Juga dipilih penyanyi terbaik Bambang (Harley Angles), penyanyi terbaik wanita Chetty WS (LCC), pemain bas terbaik Indrawan (Harley Angels), penabuh drum terbaik Budi R (Jamrock, Bandung) dan pemain keyboard terbaik Andy (2nd Smile). Hanya saja kiprah sijuara pertama Harley Angels sampai sekarang tidak pernah muncul kemana mereka, mungkin teman-teman MP ada yang tahu keberadaannya.
Meskipun tidakmasuk final atau menjadi juara, sejumlah pesertanya justru berhasil berkarir dalam industri musik. Salah satu contoh, grup Jamrock (yang sekarang dikenal dengan nama Jamrud) waktu itu hanya masuk final. Mereka terdiri dari Aziz MS (gitar), Ricky Teddy (bas), Agus (dram) dan Oppi (vokal).
Keberhasilan Log dengan festival perdananya tahun 1984 menyebabkan Djarum Super kembali bersedia memberi dukungannya untuk pelaksanaan festival tahun berikutnya, 1985, yang dijuarai grup rock asal Pandaan, Malang, Elpamas. Elpamas yang merupakan kepanjangan "Elek-Elek Arek Pandaan Mas"menelorkan gitaris handal Totok Tewel, yang kemudian banyak bekerjasama dengan berbagai musisi dan grup, antara lain Kantata Takwa pimpinan pengusaha yang suka musik Setiawan Djody. Grup ini beranggota sejumlah pemusik kondang seperti Jockey Soeryoprayogo, Inisistri, Donny Fattah, Iwan Fals, Sawung Jabo dan Rendra tahun 1989 hingga sekarang. Sementara Grass Rock hanya beruntung memperoleh juara III dan Rere memperoleh gelar The Best Drumer.
Baru pada penyelenggaraan Festival Rock Indonesia yang ke III pada tahun 1986, juaranya adalah Grass Rock dari Surabaya, saat itu vokalisnya adalah Zulkarnain. Rere pun kembali menyabet gelar The Best Drumer. Mereka lantas memperoleh kesempatan dari Log Zhelebour untuk mengikuti tur 10 kota untuk mengiringi God Bless. Grup rock Slank juga masuk final, tapi hanya berhasil menjadi juara hiburan.
Tahun berikutnya 1987 pada penyelenggaraan ke IV, giliran Adi Metal Rock Band (Surabaya) sebagai juaranya, sama seperti Harley Angels, Adi Metal Rock Band sampai sekarang tidak tahu rimbanya. Lagu yang sempat hits mereka diantaranya Revolusi Kaisar dan Mereka Menantimu.
Sayangnya penyelenggaraan Festival Rock Indonesia I sd IV, belum dikeluarkan album rekaman 10 finalis Festival Rock Indonesia tersebut, akibatnya penikmat musik kayak kita-kita ini tidak bisa menikmati hasil cipta lagu kesemua finalis tersebut.
Baru pada penyelenggaraan Festival Rock Indonesia ke V Tahun 1989, lewat Logiss Records (Logiss adalah gabungan dua nama, LOG (Log Zhelebour) dan ISS (Iwan Sutadi Sidarta), perusahaan rekaman Log Zhelebour yang bekerjasama dengan Iwan Sutadi Sidarta dengan benderanya Indo Semar Sakti, yang memayung perusahaan rekaman King Records, Billboard, Aruna dan Buletin Intrernasional, mulai merekam 10 lagu finalis yang ke V, dimana juara nya pada saat itu adalah Power Metal (Surabaya), Hendrix Sanada juga terpilih sebagai the best bassist. Lucky Setyo W gitaris Andromedha Rock Band memperoleh The best guitaris. Menariknya saat itu vokalis Power Metal bukan Arul,tetapi adalah Pungky, saat itu Arul juga ikut Festival Rock Indonesia ke V sebagai Vokalis Big Boy (Banjarmasin) dan meraih vokalis terbaik dengan lagunya Polusi Kehidupan. Grup band yang dianggap rival terberat Power Metal saat itu adalah Andromedha (Surabaya), Kaisar (Solo) dan Roxx (Jakarta). Kemenangannya ini sekaligus menjadi awal perjalanan karier Power Metal menembus dunia rekaman.
Pada Festival Rock Indonesia ke VI, yang diadakan tiga tahun kemudian tahun 1991, Log menggandeng Gudang Garam sebagai penyandang dana. Semifinal yang diadakan di Malang dan final di Surabaya, mengusung grup rock Kaisar dari Solo sebagai yang terbaik. Sayangnya Kaisar juga bernasib sama tidak terdengar gaungnya sampai ekarang, padahal lagunya cukup bagus seperti kerangka langit dan garis bintang.
Djarum Super baru kembali mendukung Log pada festival yang ke tujuh dua tahun kemudian yaitu tahun 1993. Grup yang menjuarainya kali ini adalah Andromeda Rock Band dari Surabaya, namun finalnya diselenggarakan di Yogyakarta.
Namun pada tahun 1996, Djarum Super absen dan Log bekerjasama dengan stasiun televisi Indosiar. Festival yang ke delapan ini juaranya adalah grup rock Teaser asal Temanggung.
Setelah itu selama lima tahun festival ini ditiadakan, karena kondisi ekonomi, politik dan sosial negara kita waktu itu. Baru pada tahun 2001 Djarum Super kembali bersedia menjadi pandukung festival yang ke sembilan. Kali ini festival diawali dengan menjaring grup-grup dari setiap propinsi, sehingga tidak heran jika pesertanya berjumlah sampai ratusan grup. Dari semua itu dipilih sebanyak 25 grup untuk masuk ke semifinal dan kemudian 10 grup terbaik bertarung di babak final. Yang mejadi juara kali ini adalah grup U9 dari Kediri.
Dengan sistim yang sama festival musik rock versi Log Zhelebour kembali berlangsung untuk ke 10 kalinya tahun 2004 dan berhasil menjaring 800 grup di 18 propinsi. Untuk ke 10 kali dalam kurun waktu 20 tahun, festival musik rock versi Log Zhelebour berlangsung di Stadion Tambaksari Surabaya, 10-11 Desember 2004. Semifinal pada hari pertama diikuti 25 grup dari 18 propinsi: Sumatera Barat (Cadenza, Pane), Sumatera Utara (Child Band), Nanggroe Aceh Darussalam (Manggots), Sumatera Selatan (Tahta Band, Metafora), Jawa Barat (Ferari, Mujizat), Jawa Tengah (Mr. B), Yogyakarta (Reload), Jawa Timur (The Break, Kobe, Daun), Bali (CTC Band, Big G 256), Sulawesi Selatan (Loe Joe, Indonesia Baru), Sulawesi Utara (Virgin ‘N Untouchable), Sulawesi Tengah (Traxtor), Jakarta (Kanda), Banten (Take Over), Kalimantan Timur (Eldee Cool), Kalimantan Barat (Paris 208), Kalimantan Selatan (Mr. X), dan Kalimantan Tengah (Mario Bross). Setiap grup rata-rata menghabiskan waktu sekitar 15 menit untuk membawa dua lagu (wajib dan pilihan) dan persiapan alat musik. Alhasil penampilan ke 25 grup itu memakan waktu tidak kurang dari enam jam dan total menjadi tujuh ditambah break sholat magrib. Jarum jam menunjukan pukul 23.30 WIB ketika juri mulai bersidang untuk menjaring 10 grup yang pantas masuk final keesokan harinya. Sementara menunggu, band asal Kediri, U9, juara Djarum Super Rock Festival IX mengibur penonton yang kelelahan. Mendekati pukul 01.00 dewan juri yang terdiri Artur Kaunang (musisi), Mel Shandy (penyanyi), Remy Sutansyah si teman kita nih (wartawan), Bens Leo (wartawan), Yoyok (grup Padi), Raymond Ariaz (Power Metal), Arul Efansyah (Power Metal), Jockie Suryoprayogo (musisi), Ian Antono (musisi), dan Hubert Hendri (Boomerang) mengumumkan 10 finalis, yakni Take Over (Banten), Daun Band (Kediri), Mujizat (Bandung), Indonesia Baru (Pinrang), Eldee Cool (Samarinda), Mr X (Banjarmasin), Mr B (Klaten), Kanda Band (Jakarta), Kobe (Sidoarjo) dan Loe Joe (Makasar). Acara yang dimulai pukul 17.00 WIB baru berakhir menjelang pukul 01.00 dini hari.
Ke 10 finalis itu berlaga dihadapan sekitar 15.000 penonton yang memadati Stadion Tambaksari pada malam kedua. Semuanya berusaha. tampil seekspresif mungkin,. Tapi sayang beberapa peserta kelihatan kehabisan stamina dan tidak mampu bermain sebaik ketika di semifinal. Yang menonjol adalah aksi Billy, gitaris Mujizat Band yang mempertontonkan penguasaan alat musik dan lagu yang prima, baik lagu wajib maupun lagu pilihan. Tidak heran jika Billy dan grupnya menjadi pilihan para juri, hingga mampu mengatasi kesembilan grup lainnya.
Para juara Djarum Super Festival Rock Indonesia ke-X di Stadion Tambaksari Surabaya, 10-11 Desember 2004 adalah: Mujizat Band (Bandung, juara 1), Take Over (Banten, juara 2), Loe Joe (Makasar, juara 3), Mr. X (Banjarmasin, juara harapan), Daun Band (Kediri, juara favorit), Kobe (Sidoarjo, best performance), Billy (Mujizat Band, best guitarist), Ewin (Indonesia Baru Band, best drumer), Erwin Way (Mujizat Band, best bassist), Nora (Daun Band, best keyboard) dan Damar (Take Over Band) sebagai penyanyi terbaik.
Pada Festival Rock Indonesia ke XI Tahun 2007, Gudang Garam kembali mensponsori penyelenggaraan event tersebut dan disiarkan langsung oleh Indosiar. Band asal Salatiga, Workstation akhirnya berhasil menjadi jawara GGRC Minggu malam (17/06) di Gelora Bung Karno. Selain menggondol uang tunai 50 juta rupiah Workstation juga mendapat jatah rekaman album dari Log Zhelebour. Juara kedua diambil band CCCC asal Surabaya (Rp 40 juta) dan juara ketiga adalah Yello (Rp 30 juta). Sementara itu Parcel menjadi band favorit lewat polling sms. Sedangkan band dengan best performance diraih band asal Bandung Alas Roban, sementara juara harapan disabet Peacepot. Acara sendiri berlangsung lancar sejak pukul 12.00. Para penonton terhanyut dengan aksi para band peserta. Tak ketinggalan aksi panggung lainnya dari band-band yang sudah punya nama seperti Boomerang, Jamrud, J Rock, dan juga dihadiri rocker gaek Achmad Albar.
Langganan:
Postingan (Atom)
About Me
- Adhie Dhadie D'File
- makassar, sulawesi selatan, Indonesia
- 20 maret 1987 kuliah di STIEM BONGAYA jurusan MANAJEMEN EKONOMI